59 - Lorenzo de Caro (Nápoles, documentado entre 1740 y 1762)

Lorenzo de Caro (Nápoles, documentado entre 1740 y 1762) Jael muestra el cadáver de Sísara a Barac Óleo sobre papel pegado a tabla 26 x 34 cm Procedencia: colección Lucio Pagliari, Milán La obra presenta importantes puntos en común estilísticos con las obras de Lorenzo de Caro. En particular, la ejecución ágil y brillante, así como la frescura cromática típica de su etapa madura, cuando la influencia de Solimena era sin duda mucho menos evidente. Además, la presencia de las figuras en la parte inferior izquierda se aprecia en varias obras del maestro; en concreto, los caballeros se repiten, con un parecido notable incluso en sus gestos, en la obra «Decapitación de un santo», publicada en N. Spinosa, «Pintura napolitana del siglo XVIII: del rococó al clasicismo», fig. 1, pág. 169 No se dispone de datos biográficos sobre Lorenzo de Caro; se formó en el círculo de Solimena. Se conocen sus obras a partir de 1740, cuando trabajó en Piedimonte San Gennaro, la actual Cassino. Le siguieron años en los que se dedicó intensamente tanto a la decoración como a la pintura para iglesias y coleccionistas, hasta el punto de ser considerado uno de los principales exponentes de la pintura napolitana de mediados del siglo XVIII. El último acto de su vida terrenal y como artista se encuentra en la firma que figura en el lienzo «Alegoría de las Virtudes», fechado en 1761 y conservado en la iglesia napolitana de la Cesarea. Lorenzo de Caro (Nápoles, documentado entre 1740 y 1762) Jael mostrando el cadáver de Sísera a Barac Óleo sobre papel montado sobre tabla 26 × 34 cm Procedencia: Colección Lucio Pagliari, Milán La pintura presenta importantes afinidades estilísticas con las obras de Lorenzo de Caro. En particular, su ejecución ágil y vivaz, junto con la frescura de su paleta, son características del periodo de madurez del artista, cuando la influencia de Solimena se había atenuado considerablemente. Además, el grupo de figuras de la esquina inferior izquierda encuentra paralelismos en varias obras del artista. En concreto, los jinetes, cuyas poses son sorprendentemente similares, también aparecen en el cuadro «La decapitación de un santo», publicado en N. Spinosa, *Pittura napoletana del Settecento dal Rococò al Classicismo*, fig. 1, p. 169.