1468 - Paula Modersohn-Becker (1876, Dresde - 1907, Worpswede)

Paula Modersohn-Becker (1876, Dresde - 1907, Worpswede) Puente Aunque Paula Modersohn-Becker pintó principalmente figuras humanas —ya fueran niños, campesinas o ella misma— en la extensa obra que dejó a pesar de su corta vida, la artista también se dedicó a los paisajes puros. Este paisaje de pantano, pintado hacia 1900, muestra una vista de un pequeño puente construido con sencillas tablillas y troncos que cruza una zanja del pantano, con abedules esbozados a la izquierda, al fondo, y una cabaña de pantano. La obra, pintada en tonos que van del verde grisáceo al marrón grisáceo con un cielo gris plateado, forma parte de un conjunto de paisajes tempranos en los que Paula Becker se centró intensamente en el pantano Teufelsmoor, cerca de Worpswede. Está estrechamente relacionada con el «Paisaje de pantano con puente», que el Museo Regional de Hannover adquirió en 1953 a su hija, Tille Modersohn (n.º de inventario KM 59/1953; Wvz. 76). En 1897, Paula Becker viajó por primera vez a la cercana localidad de Worpswede; en 1898 recibió allí clases de arte de Fritz Mackensen, conoció a su íntima amiga Clara Westhoff y pasó rápidamente a formar parte del círculo de amigos de Otto Modersohn y Heinrich Vogeler. Con su arte, que tendía a una fuerte simplificación de la forma y el color y que se situaba al margen de la escena artística alemana general aceptada, apenas encontró inspiración artística en Worpswede. A finales de 1899, además, fue objeto de críticas demoledoras por parte de los críticos de arte conservadores cuando el nuevo y progresista director de la Kunsthalle de Bremen, Gustav Pauli, se atrevió a exponer por primera vez cuadros suyos; tan solo cinco días después tuvieron que retirarlos. En la noche de Fin de Año de 1899/1900 viajó a París para estudiar en la Académie Colarossi y, en 1900, ganó el concurso de la Académie. En París quedó fascinada por el arte de Paul Cézanne, que «me impactó como una tormenta». También le influyó allí la gran exposición de los Nabis, con su pintura centrada en la superficie y el color como mero portador de significado. En el verano de 1900, Paula Becker regresó a Worpswede, donde se intensificó su relación con el pintor paisajista Otto Modersohn, once años mayor que ella, a quien ella apreciaba mucho. El 12 de septiembre de 1900, ambos se comprometieron y en mayo de 1901 se casaron (el mismo año que las parejas amigas Westhoff-Rilke y Vogeler). Bajo la influencia de Otto Modersohn, Paula Becker se dedicó con gran intensidad a la pintura paisajística: entre agosto y diciembre de 1900 creó 60 cuadros con motivos paisajísticos. En esta etapa, la artista exploró, a través de los paisajes, las relaciones entre el color, la forma y la composición con una intensidad sin precedentes en su obra. En sus cuadros, elementos individuales y muy simplificados se unen para formar composiciones en las que predomina la superficie y que presentan una gran densidad. Es característico un colorido apagado y matizado, que se corresponde tanto con las características del páramo de Worpswede como con la expresión de un profundo sentimiento propio. Óleo sobre cartón para pintar. Firmado abajo a la izquierda con el monograma «PM-B». En el reverso, certificado de autenticidad de Otto Modersohn (a lápiz): «Este cuadro procede de Paula Modersohn-Becker, 19 de abril (19)20». Etiqueta de la galería La Boetie, Nueva York (1971) con inscripción; 41 cm x 53 cm. Enmarcada. Bibliografía/Catálogo: Günter Busch y Wolfgang Werner (eds.): «Paula Modersohn-Becker 1876-1907. Catálogo razonado de pinturas», vol. II, Múnich 1998, n.º 77, p. 72, fig. p. 73. Procedencia: colección privada, Londres (1963); Dr. Ernst Hauswedell, Hamburgo (1964), subasta 132 (6 de junio de 1964), n.º de catálogo 619, ilustración en la pág. 73; Helen Serger, Galería La Boetie, Nueva York (1971); colección privada, Berlín (1972); colección privada, sur de Alemania. Óleo sobre cartón. Firmado con el monograma «PM-B». Confirmado por su viudo, Otto Modersohn, en el reverso en 1920. Etiqueta de la Galerie La Boetie, Nueva York (1971). Mencionado en el catálogo razonado, n.º 77.