1456 - Max Liebermann (1847, Berlín - 1935, ibídem)

Max Liebermann (1847, Berlín - 1935, ibídem) Dunas cerca de Nordwijk: vista desde la duna hacia el interior Esta obra, realizada en 1908, es uno de los pocos paisajes puros de la obra de Max Liebermann. Hancke la describe como «uno de sus paisajes más bellos, (...) que destaca por su rica paleta de colores». Ya en 1906, Liebermann había pintado este motivo en varias ocasiones, «pero rara vez el artista había extraído del terreno una paleta de colores tan matizada y magnífica como en este cuadro; rara vez había situado la grandeza y la inmensidad de la naturaleza por encima de la obra del hombre» (cita de Eberle, p. 726). Este paisaje muestra al mismo tiempo un estilo renovado, con un trazo extremadamente amplio y una aplicación pastosa de la pintura, y refleja una nueva forma en que Liebermann percibe la luz, el aire, la grandiosidad de la naturaleza, el clima, el movimiento y el espacio. Bajo un cielo azul y enérgicamente nublado se extiende un paisaje de dunas con prados y pastos; en el lado derecho del cuadro se divisa un rebaño de pequeñas vacas de pelaje negro y blanco. El paisaje se disuelve en grandes superficies y campos entremezclados en tonos ocres, verdes, azules, marrón rojizos y rosados; incluso en el blanco de las nubes se aprecian brillantes toques de amarillo ocre. Cuando Scheveningen le resultó demasiado mundano y bullicioso, el impresionista Max Liebermann descubrió para sí y para su familia el antiguo pueblo pesquero de Noordwijk, más tranquilo y, en aquella época, aún en gran medida idílico, situado en la costa del Mar del Norte, en el sur de Holanda, entre Katwijk y Zandvoort. Entre 1905 y 1913, Liebermann viajó cada verano a Noordwijk (excepto en 1910, cuando pasó el primer verano en su villa recién construida a orillas del Wannsee). Noordwijk se convirtió rápidamente en uno de sus lugares favoritos y en fuente de inspiración; incluso pasó allí su 60.º cumpleaños, en 1907. Las dunas, la playa y el mar se convirtieron en sus motivos preferidos; Liebermann pintaba mucho al aire libre —«en plein air»— y variaba sus motivos en función de las más diversas condiciones meteorológicas y atmósferas. Con pinceladas hábiles, rápidas, sueltas, amplias y enérgicas —que captaban lo fugaz del momento y del tiempo—, el impresionista plasmaba el paisaje. Al mismo tiempo, permite al espectador percibir, casi de forma sensorial, la frescura de la impresión que transmite el mar del Norte. La novedad y el temperamento de los cuadros de Noordwijk de Liebermann fueron reconocidos de inmediato. Karl Scheffler les dedicó un extenso apartado en su ensayo «Neue Arbeiten Max Liebermanns» (Nuevas obras de Max Liebermann), publicado en la revista «Kunst und Künstler» (año 5/1909, págs. 191-200). En él se lee: «Son tan características que cualquier espectador recordará en primer lugar sus propios placeres veraniegos en la playa (...) No se limitó a representar de forma más o menos acertada la playa de Noordwijk, sino que plasmó esa sensación que todos conocemos, la que dejan el mar y la orilla cuando se extienden bajo la luz plena. Es el aire marino de estos cuadros lo que nadie olvida una vez que lo ha respirado al contemplarlos; se oye el murmullo del eterno oleaje, uno queda deslumbrado por el sol que brilla intensamente sobre la arena y se siente envuelto por todas partes por el viento fresco y húmedo. El mar está ahí, aunque no se haya pintado (...) Por encima de todo lo fortuito (...) siempre hay algo grandioso y perdurable (...) lo esencial es el oleaje del movimiento y la luz (...) Si antes Liebermann pintaba primero el boceto y después, en el taller, el cuadro —con lo que siempre se perdía parte de la frescura de la impresión—, ahora compone directamente ante la naturaleza y el propio boceto fluido se convierte para él en el cuadro. En este hecho cabe ver un avance decisivo y una intensificación de la fuerza imaginativa. Por eso, en la pincelada de estos nuevos cuadros de playa hay un trazo personal tan seguro, (...) que el juego con la materia, ejercido con verdadera pasión pictórica, ya proporciona un placer estético y que, en el ímpetu ornamental, ya se percibe la mano del maestro cuando, sin conocer el cuadro en su totalidad, solo se vislumbra un rincón del mismo». Las obras de Noordwijk, que constituyen la culminación de los cuadros holandeses de Liebermann, se consideran, tanto cronológica como estilísticamente, precursoras directas de su magnífica obra tardía: los cuadros de los jardines del Wannsee, de colores intensos. La guerra puso fin abruptamente a los viajes anuales de Liebermann a Holanda; a partir de 1914, pasó los meses de verano con su familia en el Wannsee. Óleo sobre lienzo; firmado y fechado en la parte inferior derecha. (19)08. 60 cm x 80 cm. Enmarcado. Bibliografía/catálogo: Gustav Pauli: «Max Liebermann», Stuttgart y Leipzig 1911, fig. p. 203, p. 253; Erich Hancke: «Max Liebermann. Su vida y su obra», Berlín, 1914, págs. 470, 543 (catálogo de obras), fig. en la pág. 471; Holly Prentis Richardson: «Landscape in the Work of Max Liebermann», vol. II, Ann Arbor, Míchigan, 1991, p. 176, n.º 496; Matthias Eberle: «Max Liebermann 1847-1935. Catálogo de obras de pintura y estudios al óleo», vol. II, 1900-1935, Múnich, 1996, págs. 726 y ss., n.º 1908/13 con ilustración. Exposiciones: «Exposición de pintura alemana de los siglos XIX y XX»