1444 - Carl von Marr (1858, Milwaukee - 1936, Múnich)

Carl von Marr (1858, Milwaukee - 1936, Múnich) Adoración del Niño Jesús Hacia 1900, Marr se volcó de manera impresionante en temas mitológicos y religiosos. Entre ellas se encuentra esta obra maestra de gran formato, casi cuadrada, que representa la adoración del Niño, en la que el artista eleva de forma profunda y simbolista una puesta en escena del motivo casi barroca, metafísica y onírica. Estilísticamente, Marr combina aquí recursos realistas e impresionistas con una aplicación del color suave y pastosa y un trazo virtuoso y suelto. Ya en la composición expresa esa dignidad y grandiosidad al insertar la escena, repleta de figuras, en un arco de arcada semicircular pintado y flanqueado por columnas, tal y como se conoce de los antiguos altares, pero también de los cuadros de cruces de Caspar David Friedrich. Es evidente que Marr se inspiró en los antiguos maestros del barroco: la forma en que utiliza aquí la luz y las sombras de contorno, así como la composición de los grupos densos, recuerda a Rembrandt. Aunque en realidad es de noche, una atmósfera luminosa, mística y espectacular inunda todo el cuadro. La luz brillante que emana del Niño ilumina tanto a María, arrodillada, como a los círculos de ángeles adoradores. Mientras que la mayoría de las figuras permanecen prácticamente inmóviles ante el milagro del nacimiento, en el lado izquierdo del cuadro una joven se desprende dinámicamente de un grupo que se dirige hacia el Niño. De este modo, Marr involucra al espectador empático. Por encima de todo, el cielo, resplandeciente de una luz dorada, está repleto de danzas de ángeles en varios planos espaciales. Este cuadro data de entre 1898 y 1901. Está estrechamente relacionada con la monumental «Adoración del Niño Jesús» (hacia 1898), de formato apaisado, que pasó de ser propiedad del magnate de los medios de comunicación William Randolph Hearst a formar parte de la Colección Marr del Museum of Wisconsin Art de West Bend. Marr retomó la composición básica de la parte inferior, la amplió y le dotó de un segundo aspecto esencial: en el centro del cuadro añadió, como motivo principal adicional, a Cristo en la cruz, pintado en grisalla azul grisácea. A este solo lo ve San Francisco de Asís, situado frente a él, que alza la vista hacia el Crucificado en profunda adoración. La biografía, la espiritualidad y la iconografía de este santo guardaban estrechos vínculos tanto con el Niño Jesús como con el Crucificado. Marr logró una poderosa obra maestra de simbolismo multifacético, ya que la presencia simultánea del nacimiento de Cristo y de Cristo en la cruz alude a la futura Pasión. La misma composición que en nuestro cuadro se encuentra también en el boceto «La crucifixión y la muerte de Cristo», publicado en 1901 por Anna Spier en «Die Kunst unserer Zeit» (probablemente un boceto para un gran cuadro devocional o un fresco). En este boceto, Marr utilizó el motivo de la crucifixión en tres variaciones diferentes como elemento enmarcador. La base del arte de Marr fue su sólida formación artística, para lo cual se trasladó a Alemania. Estudió sucesivamente en la Escuela de Bellas Artes de Weimar, en la Academia de Bellas Artes de Berlín y, a partir de 1877, en la Academia de Bellas Artes de Múnich con Wilhelm von Lindenschmit, Gabriel von Max y Otto Seitz. En la próspera ciudad artística de Múnich, Marr se labró en pocos años una reputación como destacado pintor de género, de historia y de retratos. En 1889 logró su gran éxito definitivo con el monumental cuadro histórico «Los flagelantes» en la exposición celebrada en el Glaspalast (hoy en el Museum of Wisconsin Art). En 1893, el propio Marr fue nombrado profesor en la Academia de Múnich; en 1896 recibió una medalla de oro en la Gran Exposición de Arte de Berlín y, en 1909, fue condecorado con el título nobiliario bávaro. Óleo sobre lienzo, forrado; firmado abajo a la derecha; 198,5 cm x 204 cm. Probablemente marco original. Ref./Bibliografía: Anna Spier, «Karl Marr», en «Die Kunst unserer Zeit» (El arte de nuestro tiempo), 1901, primer medio tomo, págs. 1-39, ilustración en la pág. 30: «Carl Marr. La crucifixión y la muerte de Cristo (boceto)». Procedencia: anteriormente en poder de los descendientes del artista; colección privada alemana. Óleo sobre lienzo, reforzado. Firmado. Probablemente marco original.