15 - Le Corbusier

Le Corbusier (La Chaux-de-Fonds/CH 1887 - 1965 Roquebrune-Cap-Martin/F), «Ozon - Vichy» (boceto para una escultura), 1940/41, acuarela sobre boceto a lápiz en papel de máquina color gamuza, firmada, titulada y fechada en sepia en la parte inferior derecha, con el n.º «30» a lápiz, en el reverso un boceto arquitectónico descartado y el número «98» sellado, 47,8 x 38,7 cm, en la esquina inferior derecha un desgarro cerrado, bajo cristal y paspartú en marco de plata con esquinas redondeadas, tamaño total: 70 x 60 cm. Límite: 14 000,- Con el estallido de la Segunda Guerra Mundial y la invasión de las tropas alemanas en 1940, Le Corbusier abandonó París. Huyó al pequeño y apartado pueblo de Ozon, en los Pirineos, donde vivían unos familiares de su esposa. En aquella época de aislamiento y penurias, era impensable llevar a cabo grandes proyectos arquitectónicos. Así, el artista se ganaba la vida a duras penas dibujando y vendiendo acuarelas. Dado que los materiales artísticos eran muy difíciles de conseguir, solía dibujar sobre los papeles más sencillos, como manteles individuales texturados, hojas de notas o viejos planos de construcción desechados. Durante sus paseos diarios por los Pirineos, Le Corbusier recogía diversos materiales naturales: piedras, conchas, trozos de madera desgastados por la intemperie, cortezas o caparazones de animales. A estos hallazgos los denominaba «Objets à réaction poétique» (objetos con efecto poético). Las formas orgánicas y asimétricas de estos hallazgos, cuyas líneas biomórficas combinaba con retratos abstraídos de su esposa Yvonne (reconocibles por su característico moño), le sirvieron de inspiración directa para las composiciones de aire surrealista de sus posteriores cuadros «Ozon». A partir de 1947, trasladó por primera vez estos motivos a formas tridimensionales. Entre 1957 y 1962, en estrecha colaboración con el escultor y carpintero bretón Joseph Savina, esto dio lugar finalmente a una serie monumental de esculturas de madera titulada «Ozon»: El lenguaje orgánico que Le Corbusier había desarrollado en «Ozon» sustituyó definitivamente a las geometrías estrictas y rectangulares de su anterior «purismo» de la década de 1920. Más tarde se incorporó directamente a las formas curvas y plásticas de hormigón de sus edificios de posguerra más famosos, como la célebre iglesia de peregrinación de Ronchamp.