6 - Frans Masereel

Frans Masereel (Blankenberge, 1889 - 1972, Aviñón), «Le Parvenue» (La advenediza), 1922, dibujo a pluma sobre papel vélin de tono marrón, firmado por el artista en el reverso a lápiz «N.º 7, le parvenue, 1922», no figura en Vorms, 27,2 x 20 cm, dibujo preparatorio para la xilografía del mismo nombre, también realizada en 1922, montado sobre cartón de soporte y bajo cristal y paspartú en marco negro con ribete dorado, tamaño total: 52 x 42 cm. Límite: 540,- Aproximadamente en la misma época, los artistas y amigos Frans Masereel y George Grosz publicaron aquellos dibujos críticos con su tiempo que les harían famosos y que quedarían vinculados para siempre a sus nombres. Así, George Grosz publicó en 1922 su carpeta «Ecce Homo», una colección de 100 representaciones, desde críticas hasta mordaces, de la vida en la gran ciudad, de las cuales 22 acabaron siendo prohibidas por la censura. A diferencia de estas impresiones offset de Grosz, publicadas en una tirada de 10 000 ejemplares, las xilografías de Masereel, publicadas en tiradas reducidas de unas 25 copias como hojas sueltas, causaron mucho menos revuelo, simplemente por su menor difusión. Como muestra nuestro dibujo, Masereel preparó estas xilografías con sumo esmero: El formato, pero también la composición general de la imagen y los detalles, parecen a primera vista idénticos a los de la xilografía, aunque presentan algunas diferencias fundamentales, como la escena del patio al fondo, que aún no aparece en el dibujo. Aunque no se trata propiamente de un dibujo arquitectónico, la arquitectura en este dibujo de Masereel es, no obstante, el elemento determinante: ya que, en el sentido del comunismo virulento de la época, define al advenedizo como beneficiario, si no como explotador, de las masas esclavizadas por el trabajo.