647 - Lovis Corinth (1858, Tapiau/Prusia Oriental - Zandvoort, 1925)

Lovis Corinth (1858, Tapiau/Prusia Oriental - Zandvoort, 1925) El rapto de las mujeres - Boceto (El rapto de las hijas de Leucipo) Óleo sobre cartón de pintura, laminado sobre cartón de pintura y montado sobre bastidor. (1904). Aprox. 71 x 87,5 cm. Firmado en la esquina superior derecha. En el reverso del bastidor hay numeraciones realizadas por otra persona. Berend-Corinth/Herard 302. • La obra está totalmente influenciada por Peter Paul Rubens • Realizada durante la etapa berlinesa de Corinth • Corinth volverá a abordar el motivo del rapto de mujeres más adelante en su amplia obra, también en grabados Corinth aborda el tema del rapto de la mujer durante su estancia en Berlín. Encuentra inspiración en Peter Paul Rubens, cuya versión admiró durante sus años en Múnich en la Alte Pinakothek, donde el cuadro pasó a formar parte de la colección en 1805/06 tras su paso por Mannheim. Lovis Corinth aún no desarrolla nuestro boceto preliminar del «Secuestrador de mujeres» (Berend-Corinth 303) con tanto detalle como el óleo de mayor formato que el artista realizó ese mismo año para el Ayuntamiento de Berlín-Schöneberg y que hoy se considera perdido. En la versión de Schöneberg, el jinete a lomos del caballo es su amigo, el escultor Nikolaus Friedrich (1865-1914), a quien retrató en dos ocasiones. En la gran versión definitiva de «El rapto de la mujer», Corinth se centra únicamente en una mujer desnuda en el centro de la escena, a la que dos soldados con armadura arrastran hacia el caballo. En este boceto anterior aún se ven las dos hijas de Leucipo, rey de Mesenia. Más tarde, Corinth elimina de la composición a las dos figuras de la izquierda y, en su lugar, destaca aún más al caballo. Charlotte Berend-Corinth cuenta una bonita anécdota sobre el caballo: «Durante mucho tiempo, Corinth no logró encontrar para este cuadro un caballo que se ajustara a su visión interior. Un día vio al caballo pinto delante de un gran carro de transporte, anotó el nombre del propietario, llegó a un acuerdo con él y, para su gran alegría, ya tenía el modelo para su cuadro». (WVZ, p. 99). Bibliografía: Heilbronner, P., Lovis Corinth, A.B.C.-Rivista d'Arte, Turín, septiembre de 1936, ilus.; Weltkunst, 1974/24, pág. 2197, ilustración en color; FAZ Feuilleton, Fráncfort del Meno, 31 de agosto de 1999, pág. 49, ilustración en blanco y negro. Exposición: Lovis Corinth, Museo Von der Heydt, Wuppertal, 1999, n.º de catálogo 18, ilustración en color, p. 67; Lovis Corinth, Fundación Juan March, Madrid 1999, n.º de catálogo 14, ilustración en color, p. 55, con etiqueta en el reverso del marco; Lovis Corinth. El vencedor, Museo Schäfer, Schweinfurt 2004, p. 120, sin ilustración; Max Liebermann y los miembros de la Secesión de Berlín. Pinturas y esculturas de la colección de Wolfgang Schuller, Museo Schlösschen im Hofgarten, Wertheim 2010, ilustración en color, p. 25; Philipp Franck y la Secesión de Berlín, de Max Liebermann a Lesser Ury, Museo de la Colonia de Pintores de Kronberg, Kronberg im Taunus, 2013/14. Procedencia: Colección A. von Dulong, Berlín; Galería Hugo Helbing, Colección de la Sra. von Dulong, Múnich, 21 de octubre de 1912, lote 9, ilustración en blanco y negro, lámina 2; Rudolph Lepke, Berlín, 21 de abril de 1914, lote 92, ilustración en blanco y negro, lámina 4 («El rapto de las sabinas»); Colección de Albert Walter von Heymel, Berlín, hasta 1917; Paul Cassirer/Hugo Helbing, legado de A. W. von Heymel, Berlín, 8 de marzo de 1917, lote 17, ilustración en blanco y negro; Sra. Toni Lessing, Berlín, desde 1917; Colección A. Tietz, Colonia, hasta 1933; Lempertz, Colonia, 23 de noviembre de 1933, lote 39, sin ilustración; Dr. Conrad Doebbeke (1889-1954), Berlín; Galería Gerd Rosen, Berlín, abril de 1961; Lempertz, Colonia, 1 de diciembre de 1961, lote 95, ilustración en blanco y negro, lámina 37; Galería am Hauptmarkt, Núremberg; Colección privada, Baden-Wurtemberg, adquirida en 1975 a la persona antes mencionada. Tributación: tributación diferencial (IVA: régimen de margen).