516 - Max Beckmann (1884, Leipzig - Nueva York, 1950)

Max Beckmann (1884, Leipzig - Nueva York, 1950) Carril bici holandés Óleo sobre lienzo. (1940/42). Aprox. 71,5 x 48,5 cm. Firmado, titulado y fechado «A(msterdam) 43» en la parte inferior central. Max Beckmann recoge en su cuaderno de bocetos n.º 43 las pinturas que fue creando a partir de 1934, entre las que se encuentra la obra «Camino ciclista holandés». Su esposa, Quappi, escribe en una carta sin fecha dirigida al coleccionista estadounidense Morton D. May que el cuadro se terminó el 10 de noviembre de 1942, aunque la fecha que figura en la propia obra no se añadió hasta 1943. Göpel/Tiedemann MB-G 615. • Cuadro de la época de la migración a los Países Bajos, que, a pesar de la represión, resulta fructífera para Beckmann • Beckmann repinta la obra para convertir el carril bici en el tema central del cuadro • A pesar de las condiciones de incertidumbre, crea un cuadro lleno de optimismo con brillantes tonos verdes y una pincelada expresiva Max y Mathilde Beckmann van en bicicleta por un campo. Delante de ellos hay un tercer ciclista; junto a ellos, una barca se balancea por el canal. Los campos están delimitados por el agua y el bosque del fondo de la imagen; observamos la escena desde las alturas. Sin embargo, «Carretera ciclista holandesa», de Max Beckmann, es más que una simple imagen de un paseo dominical por el campo, tal y como revelan un análisis de la génesis de la obra y la biografía del pintor: El cuadro surge tras una excursión en bicicleta que el artista realizó junto a su esposa el 4 de mayo de 1940. El 3 de octubre anota en su diario: «Paisaje del bosque de Hilversum terminado». (Véase también la entrada en la lista de cuadros de 1940). El 7 de julio de 1942, la pareja vuelve a salir a dar un paseo en bicicleta por Hilversum, tras lo cual el cuadro se somete a una revisión (véase también la entrada en la lista de cuadros de 1942). Es probable que, en un principio, se concibiera más claramente como un «paisaje boscoso», pero que luego este motivo pasara a un segundo plano en favor del camino para bicicletas. Así pues, Beckmann plasma aquí directamente lo vivido: las excursiones con su mujer se trasladan al cuadro. Sin embargo, el hecho de que los Beckmann se encontraran en los Países Bajos en 1940 no se debe a su anhelo de realizar largas rutas en bicicleta por los diques del reino. Max y Mathilde Beckmann han huido de Alemania. Las obras de Beckmann son confiscadas y su arte, tachado de «degenerado». Pero también en los Países Bajos el clima político se vuelve más hostil; aquí también pronto entran en acción los secuaces de la Alemania nacionalsocialista. Beckmann puede ganarse la vida gracias a una red de amigos que apoyan a la pareja y suministran cuadros a coleccionistas, incluso en Alemania. A partir de 1955, la obra forma parte de la conocida colección Beckmann de Morten D. May en San Luis, EE. UU. A partir de 1983 pasó a ser propiedad de Margie Wolcott May, también en San Luis. Bibliografía: Reifenberg, Benno y Hausenstein, Wilhelm, Max Beckmann, Múnich 1949, p. 77, n.º 460; MoMa Curt Valentin Papers – VII.C.1 – Declaraciones A–L: 5 de diciembre de 1955: venta a Morton D. May por 500 $ (Inventario 11058); Von Bormann, Beatrice, «Paisajes del exilio: los años neerlandeses de Max Beckmann, 1937-1947», en: Catálogo de la exposición «Max Beckmann. Los paisajes», Kunstmuseum Basel, 2011/12, p. 45 y ss., il. en color n.º 26. Exposición: Max Beckmann, Chicago Art Center, 1955, n.º de catálogo 4; Max Beckmann. Exposición retrospectiva, City Art Museum, San Luis, 1956, sin n.º de catálogo; Pinturas de la colección del Sr. y la Sra. Morton D. May, Pius XII Memorial Library, San Luis, 1960, n.º de catálogo 68, il. («Paisaje holandés con carretera»); Pinturas expresionistas alemanas de la colección del Sr. y la Sra. Morton D. May, Museo de Arte de Denver, Denver, entre otros, 1960-1962; La colección Morton D. May de maestros alemanes del siglo XX, Galería Marlborough Gerson, Nueva York/City Art Museum, San Luis, 1970, n.º de catálogo 34, il.; Cinco alumnos de Max Beckmann, Universidad de Washington, San Luis, 1984; «Max Beckmann. El paisaje como lo ajeno», Kunsthalle de Hamburgo, entre otros, 1998/99, n.º de catálogo 66, ilustración en color, p. 83; En el centro: Ernst Ludwig Kirchner. Una colección privada de Hamburgo, Kunsthalle de Hamburgo, entre otros, 2001, pág. 124, n.º de cat. 5, ilustración en color, pág. 144, con una etiqueta en el reverso del bastidor; «Zeit im Blick. Felix Nussbaum und die Moderne», Felix-Nussbaum-Haus, Osnabrück, 2004/05, n.º de catálogo 44, ilustración en color, p. 84. Procedencia: Karl Buchholz, Berlín, como muy pronto en noviembre de 1942 (probablemente compra); Karl-Heinz Brandt, probablemente desde el otoño de 1944 hasta enero de 1945 (custodia debido a la guerra); Museo Rosgarten, Constanza, 1945 (custodia); Marie Louise Buchholz, Überlingen, desde 1945 hasta abril de 1948 (custodia); Karl Buchholz, Madrid, de abril de 1948 a 1949, adquirido de la persona anteriormente mencionada; Buchholz Gallery Curt Valentin, Nueva York, con la etiqueta en el reverso del bastidor, probablemente de 1949 a 1955, adquirido de la persona anteriormente mencionada; Morton D. May, San Luis, de 1955 a 1983, adquirido por el anterior; Colección Margie Wolcott May, San Luis, de 1983 a 1986, heredado del anterior; Christie’s