512 - Max Liebermann (1847 - Berlín - 1935)

Max Liebermann (1847 - Berlín - 1935) El artista dibujando rodeado de su familia Óleo sobre lienzo. (19)26. Aprox. 57,5 x 72 cm. Firmado y fechado en la parte inferior derecha. En el reverso del bastidor, numeración manuscrita y sello de la tienda de materiales de pintura Leopold Hess, de Berlín. Eberle 1926/2. • Este maravilloso retrato familiar es una de las obras más personales de Max Liebermann • Muestra a su familia más cercana en la casa de verano a orillas del lago Wannsee • Sobre la chimenea cuelga su propia copia, pintada en 1876, del «Portador de la bandera de los tiradores de San Jorge», basada en la obra de Frans Hals (1627), lo que da testimonio de su profunda admiración por la pintura neerlandesa Max Liebermann está considerado uno de los grandes retratistas de principios del siglo XX, por quien se dejaron retratar numerosas personalidades famosas. Además, hasta su muerte en 1935, pintó unos 70 autorretratos, la mayor parte de los cuales se realizaron a partir de 1902, cuando ya estaba firmemente consolidado y reconocido artísticamente. Se representa a sí mismo con orgullo y elegantemente ataviado, a menudo en una escena escenificada pintando ante el caballete, en su gran y representativo estudio berlinés de la Pariser Platz, con paleta y pinceles. Sin embargo, este pintor tan respetado y con gran talento para los negocios era también un hombre profundamente dedicado a su familia, que retrataba una y otra vez a su esposa Martha, a su hija Käthe y a su nieta Maria. Por ello, no sorprende en absoluto que, a finales de 1925, a los 78 años, comenzara a trabajar en un motivo muy especial. Lejos de ser representativo o autorretratístico, se dedicó por completo a su familia y la retrató en un ambiente íntimo en su casa de campo del Wannsee. Aquí se retiraba Liebermann del ajetreado Berlín; aquí rara vez recibía visitas. La importancia que el pintor concedía al motivo de su familia se aprecia en los bocetos preparatorios y los esbozos al óleo, en los que, a lo largo de un periodo prolongado, probaba y perfeccionaba la composición en diferentes variaciones. Además, elige la versión definitiva a gran escala del motivo (aprox. 80 x 110 cm), pintada entre 1928 y 1930 —y que hoy se considera desaparecida—, para una fotografía de retrato representativa de sí mismo, en la que se la puede reconocer sobre el caballete. La composición básica se mantiene igual en todas las versiones: la mirada del espectador se dirige hacia el salón de la villa de Wannsee, decorado con buen gusto, donde la familia se ha acomodado en diversos sillones y sillas frente a la chimenea y la gran mesa oscura. En nuestro cuadro vemos a la derecha a Martha, la esposa de Liebermann, sentada en un sillón; su querida nieta María está de espaldas al espectador, escribiendo o leyendo junto a la gran mesa, a la izquierda está sentada su hija Käthe, ligeramente oculta por el propio Liebermann, que se ha desplazado hacia el borde izquierdo de la escena, de perfil. Lleva su bata blanca de pintor, está sentado con las piernas cruzadas en el borde de la silla y dibuja concentrado en un bloc de bocetos; por así decirlo, se mira a sí mismo por encima del hombro mientras dibuja. En las versiones anteriores, como en el dibujo a lápiz que también se ofrece aquí (lote 513), la nieta todavía se encuentra a la derecha, junto al sillón de la abuela, y contempla con ella un libro abierto, el teckel de la familia duerme en el regazo de Käthe y, a la izquierda, detrás de Liebermann, aparece además su yerno Kurt Riezler; en otras variantes, también la ama de llaves con delantal blanco. Casi como un «miembro más de la familia», vemos sobre la chimenea la copia de gran formato de Frans Hals, pintada por el propio Liebermann en 1876, del «Portador de la bandera de los tiradores de San Jorge» (véase WVZ Eberle 1876/10, desaparecida), que ocupó este lugar destacado nada más mudarse a la casa de verano en 1910. Frans Hals es, junto a Rembrandt, uno de los grandes modelos a seguir de Max Liebermann, a quienes estudió exhaustivamente durante sus numerosas estancias en los Países Bajos y de quienes también realizó copias. Bibliografía: Weltkunst, vol. XXXIII, n.º 22, Múnich 1963, fig. p. 31; Weltkunst, vol. XLIII, n.º 15, Múnich 1973, ilustración en la pág. 1222; Teut, Anna, Zurück am Wannsee. Max Liebermanns Sommerhaus, Berlín 2003, ilustración en color en la pág. 45. Exposición: Max Liebermann. Lovis Corinth, Kunstsalon Franke, Baden-Baden 1990, n.º de catálogo 29 (préstamo), ilustración en color, p. 69, con la etiqueta en el reverso; En el jardín de Max Liebermann, Hamburger Kunsthalle/Galería Nacional, Berlín 2004, n.º de catálogo 75, ilustración en color, p. 149; El impresionismo alemán, Kunsthalle Bielefeld, 2009/10, ilustración en color, p. 50; «Max Liebermann y los miembros de la Secesión de Berlín. Pinturas y esculturas de la colección de Wolfgang Schuller», Museo Schlösschen im Hofgarten, Wertheim, 2010, ilustración en color, p. 67. Procedencia: Bert C. Behrend, Long Island/Nueva York; Lempertz, Colonia, 6 y 7 de diciembre de 1963, lote 436; Lempertz, Colonia, 3 y 4 de diciembre de 1964, lote 402; Galería Soraperra, Zúrich; Galería Rüdiger Schöttle, Múnich; Galería Norbert Nusser, Múnich; Colección privada, Baden-Württemberg, 1972/73 en la colección del anterior propietario