217 - ARMAN: UN BROCHE DE ORO «BÉLIER», CIRCA 1994. De diseño calado, la cabeza de carnero estilizada está compuesta por dos campanas de trompeta enfrentadas sobre un par de cuernos en espiral; el hocico tiene la forma de la cintura de un violín. De oro de 18 quilates, firmado «Arman», Artcurial, con la marca del fabricante, numerado EA/1, marca de ensayo francesa, longitud 4,5 cm.

ARMAN: UN BROCHE DE ORO «BÉLIER», CIRCA 1994. De diseño calado, la cabeza de carnero estilizada está compuesta por dos campanas de trompeta enfrentadas sobre un par de cuernos en espiral; el hocico tiene la forma de la cintura de un violín. De oro de 18 quilates, firmado «Arman», Artcurial, con la marca del fabricante, numerado EA/1, marca de ensayo francesa, longitud 4,5 cm. Para más información, véase: Arman. Les bijoux du zodiaque, L'Œil, París, n.º 463, julio-agosto de 1994, p. 8. Informe de estado: Cabeza de águila en oro francés de 18 quilates El broche se cierra con seguridad Ligeros signos de desgaste; en general, en buen estado Peso bruto total: aprox. 25,6 g Arman (1928-2005) fue un escultor y diseñador de joyería francés que creaba arte a partir de objetos de la vida cotidiana. Nacido como Armand Pierre Fernández en Niza, creció en el entorno del negocio de antigüedades de su padre, donde, según él mismo afirmó más tarde, comenzó su instinto coleccionista. Se formó en la École des Arts Décoratifs de Niza antes de matricularse en la École du Louvre de París. Aunque inicialmente recibió la influencia del dadaísmo, desarrolló su propio enfoque reuniendo objetos cotidianos en gran cantidad, una práctica que denominó «Acumulación». En 1960, junto con su amigo y compañero artista Yves Klein, ayudó a fundar el Nouveau Réalisme, un movimiento que extraía su inspiración directamente de la vida contemporánea. En sus «Acumulaciones», Arman agrupaba relojes, herramientas y otros objetos cotidianos en cajas o en resina transparente, creando patrones a través de la repetición. Rompía instrumentos musicales y reorganizaba los fragmentos en sus «Colères», mientras que en sus «Coupes» los cortaba en secciones, dejando al descubierto su interior y componiendo con las formas resultantes. El violín era uno de sus temas favoritos: la curva de su cuerpo o la apretada espiral de su voluta podían evocar el instrumento en su totalidad. Al igual que Alexander Calder, Max Ernst y Pablo Picasso, Arman se inició en la joyería sin haber recibido formación formal en orfebrería. Comenzó a diseñar joyas a finales de la década de 1950, produciéndolas a menudo en ediciones de doce ejemplares. Entre 1967 y 1978, colaboró con GEM Montebello, la editorial italiana que dio a conocer la joyería de autor a un público internacional. Adaptó sus métodos de repetición y fragmentación a anillos, broches de oro, colgantes y collares. En 1994, Arman creó la «Collection de bijoux Zodiaque» para Éditions Artcurial, la editorial parisina de múltiples de artistas con la que llevaba colaborando al menos desde 1984. Los doce signos le permitieron dar un nuevo uso a las formas que había aislado en sus esculturas. En «Bélier», el signo de Aries, las volutas de los violines se curvan formando los cuernos de un carnero y las campanas acampanadas de las trompetas sugieren sus orejas. La serie se editó en bronce dorado y vermeil, así como en un pequeño número de creaciones en oro de 18 quilates. Cuando Arman falleció en Nueva York en octubre de 2005, sus esculturas ya formaban parte de las principales colecciones de museos a ambos lados del Atlántico. El Arman Studio & Archives documenta su obra en la ciudad donde pasó gran parte de su carrera, mientras que la Fondation A.R.M.A.N., fundada en Ginebra en 2006, promueve su arte y apoya la investigación sobre su vida y obra.