104 - WOLFGANG SKOLUDA: COLLAR DE ORO DE 22 QUILATES, ALEMÁN, ALREDEDOR DE 1970. Compuesto por hileras entrelazadas de eslabones forjados a mano en forma de nudos y bobinas, con superficies martilladas, unidos por eslabones anulares hasta un cierre de gancho, en oro de 22 quilates, longitud 35,5 cm

WOLFGANG SKOLUDA: COLLAR DE ORO DE 22 QUILATES, ALEMÁN, ALREDEDOR DE 1970. Compuesto por hileras entrelazadas de eslabones forjados a mano en forma de nudos y bobinas, con superficies martilladas, unidos por eslabones anulares hasta un cierre de gancho, en oro de 22 quilates, longitud 35,5 cm Para ver un collar similar, consulte «Wolfgang Skoluda, Schmuck 50 Jahre. Im Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg», página 18. (publicado en diciembre de 2009) Informe de estado: De oro de 22 quilates —analizado por el departamento de joyería y confirmado— Fecha confirmada por el taller del artista El cierre se ajusta de forma segura Peso bruto total: aprox. 160 g Adam’s Auctioneers no garantiza la ley del oro o del platino a menos que el artículo lleve un sello oficial. En determinados casos, el contenido de metal puede analizarse mediante un analizador XRF portátil Nitron de Thermo Scientific. Este dispositivo examina el metal hasta una profundidad de aproximadamente 8 micras únicamente, y cualquier resultado obtenido mediante pruebas electrónicas debe considerarse indicativo y no definitivo, ya que pueden producirse imprecisiones. Cuando las descripciones del catálogo o los informes de estado hagan referencia a marcas que indiquen la ley del metal, o incluyan una opinión sobre el contenido de metal, dicha información se proporciona únicamente a título orientativo. Todas las afirmaciones contenidas en el catálogo constituyen expresiones de opinión. Los posibles compradores deben cerciorarse por sí mismos de todas estas cuestiones antes de pujar. Wolfgang Skoluda (nacido en 1935) es un joyero y coleccionista de Hamburgo que lleva más de seis décadas trabajando con oro sin haber realizado nunca un aprendizaje. Llegó a este oficio tras pasar por la sastrería, una escuela de moda y la ilustración, disciplina que estudió con Wilhelm M. Busch, y siguió dibujando a lo largo de toda su carrera, registrando cada pieza en libros de inventario junto con una descripción escrita. En noviembre de 1959, presentó su primera colección de joyería en la Feria Anual de Navidad de Artesanos del Museum für Kunst und Gewerbe de Hamburgo, el museo de arte y diseño de la ciudad. Recordaba que le ofrecieron un stand con la condición de que lo hiciera mejor al año siguiente. A partir de entonces, expuso en otras 49 ediciones de la feria, ganó el Premio Estatal de Hamburgo en 1975 y, en 2016, inauguró la serie de exposiciones «Sala de Joyería» del museo con una muestra de su propia obra. Su método se forjó a partir de lo que desconocía. Según él mismo cuenta, llevaba siete años creando joyas antes de ver por primera vez el interior de un taller de orfebrería, y quedó asombrado por el equipamiento que el oficio consideraba necesario. En aquellos primeros años, nunca soldaba: martilleaba, doblaba y plegaba el metal y lo unía con remaches, trabajando sin utilizar fuego en absoluto. Sus creaciones en oro se construyen a partir de pequeños eslabones escultóricos, cada uno de ellos formado a mano y entrelazado con el siguiente, de modo que incluso las piezas más voluminosas pueden moverse como un todo único y flexible. Comenzó trabajando con plata y pasó al oro de gran pureza, que ha utilizado casi exclusivamente desde principios de la década de 1960. En una época en la que los joyeros contemporáneos se decantaban por el acero, los plásticos y los tejidos, Skoluda encontró su campo de experimentación en el comportamiento del propio metal. Su pasión y curiosidad crecieron cada vez más hacia los artefactos y fragmentos antiguos: escarabajos egipcios, gemas grabadas, cristal romano y amuletos dañados, en torno a los cuales forjó nuevas monturas para que pudieran volver a lucirse. En 2001, el museo de Hamburgo expuso su colección de gemas «mágicas», piedras grabadas con imágenes o inscripciones a las que se atribuían poderes protectores o de otro tipo. A Skoluda le gustaba imaginar las vidas que esas piedras podrían haber tenido: una piedra podría haber viajado en la bolsa de un jinete medieval, cruzado el mar en una caja o acabado en un anillo barroco. Se veía a sí mismo como uno de sus custodios temporales, reuniendo una vasta colección de diversos objetos procedentes de Egipto, Afganistán, Persia y Roma, por nombrar algunos. Para Skoluda, volver a colocar un amuleto en el cuerpo era una forma de devolverlo a su propósito original. En su día se había llevado para proteger a quien lo llevaba; ahora, al darle un nuevo engaste, invita a su próximo portador a protegerlo a su vez.