80 - UN BROCHE RETRO DE DIAMANTES, ZAFIROS Y RUBÍES, ALREDEDOR DE 1950. Diseñado a forma de bailarina, con la cabeza engastada con un diamante ovalado de talla rosa y el traje decorado con zafiros en cabujón y rubíes de talla circular, montado en oro de 14 quilates, con marca de contraste francesa, longitud: 5,2 cm

UN BROCHE RETRO DE DIAMANTES, ZAFIROS Y RUBÍES, ALREDEDOR DE 1950. Diseñado a forma de bailarina, con la cabeza engastada con un diamante ovalado de talla rosa y el traje decorado con zafiros en cabujón y rubíes de talla circular, montado en oro de 14 quilates, con marca de contraste francesa, longitud: 5,2 cm Un broche muy similar, de John Rubel & Co., se subastó recientemente en Sotheby’s en junio de 2026 en Nueva York, lote 115. Con un precio estimado de entre 15 000 y 20 000 dólares, se vendió por 192 000 dólares (comisión incluida). Para ver un broche similar, de Van Cleef & Arpels, véase la página 409, «Dancer Clip, 1944». La colección Van Cleef & Arpels 1906-1953. Edición Atelier EXB. Informe de estado: Diamante: brillante y vivo Zafiros: de tono azul, intensidad media, bien a juego en cuanto al color; uno presenta una mella en la parte superior, visible con un aumento de 10x Rubíes: de tono rojo púrpura, intensidad media, buena transparencia; en general, bien a juego en cuanto al color El cierre se ajusta con seguridad, con el sello de 14K Marca francesa de contraste de concha para oro de 14K situada en el alfiler y en el reverso del broche Signos normales de uso; en buen estado general Peso bruto total aprox. 10,8 g En diciembre de 1942, dos bailarinas con los colores de los Aliados aparecieron en la revista Vogue estadounidense junto al Tío Sam y una camarera de cantina que llevaba un rifle, un tambor y un ramo de flores. Todas eran joyas de delicada factura. Van Cleef & Arpels había dispuesto seis broches en un escenario imaginario para un anuncio titulado «Escultura en oro». Un año después de que Estados Unidos entrara en guerra, una pose familiar del ballet clásico se había convertido en parte de un homenaje a las tropas. Los propios broches de bailarinas tenían apenas un año de antigüedad. Su origen se remontaba a las veladas que Louis Arpels y su sobrino Claude pasaban en la Ópera Garnier de París, pero fue en Nueva York, donde la casa abrió una boutique en 1939, donde las primeras bailarinas tomaron forma. Maurice Duvalet, un diseñador francés que había trabajado para Cartier y Charlton & Co. en Nueva York, concibió las bailarinas que el taller de John Rubel plasmó en joyas para Van Cleef & Arpels. En 1942, Duvalet se inspiró en el cuadro de Nicolas Lancret que retrataba a Marie Anne de Cupis de Camargo, la bailarina del siglo XVIII famosa por su intrincado juego de pies. Rubel, que había estado fabricando joyas en Hungría antes de trasladarse en 1915 a pocos pasos de la Place Vendôme, plasmó el diseño en un broche para Van Cleef & Arpels. Camargo se mantiene en equilibrio sobre una sola pierna, con su amplia falda de diamantes talla rosa extendiéndose a su espalda. La falda era tan importante como la pose. En uno de los primeros broches de la casa, veintinueve diamantes de talla rosa de distintos pesos aportan volumen al tutú, y las esmeraldas de la parte inferior quedan a la vista cuando se levanta el dobladillo. Un único diamante sugiere el rostro, mientras que el giro del cuerpo y la caída del traje aportan la expresión. Cuando John y Robert Rubel abrieron su propia firma en la Quinta Avenida en 1943, ambas casas continuaron desarrollando la bailarina de forma independiente. Rubel podía dotar a una bailarina de una falda de alambre fino que ella mantenía alejada del cuerpo, y a otra de un traje más voluminoso confeccionado con cabujones redondeados. Las primeras figuras se fabricaron en pequeñas cantidades y atrajeron a los coleccionistas desde el primer momento. Una bailarina de Van Cleef & Arpels inspirada en Camargo pasó a formar parte de la colección de Marjorie Merriweather Post, la heredera estadounidense cuya residencia de Washington se convirtió en el Museo Hillwood, y la destacada coleccionista de joyas Barbara Hutton adquirió una de las bailarinas de la casa en 1944. La amistad de Claude Arpels con George Balanchine, uno de los fundadores del New York City Ballet, contribuyó más tarde a inspirar *Jewels*, un ballet en tres partes —*Emeralds*, *Rubies* y *Diamonds*— que se estrenó en Nueva York en 1967. Para los coleccionistas, el atractivo de los primeros broches radica en su escasez y en las diferencias entre cada una de las figuras. Dos bailarinas pueden compartir el mismo rostro de diamantes, pero la forma en que levantan un brazo o cómo se abre la falda en mitad de un paso confiere a cada una un carácter propio. Aunque no está firmado, el broche de bailarina que se ofrece en esta subasta guarda un parecido sorprendente con un broche de alrededor de 1945 firmado por Rubel. Las dos bailarinas adoptan la misma pose, con los brazos levantados y una pierna extendida bajo el vuelo de la falda. El parecido se extiende a la elección de las piedras. Un único diamante de talla rosa forma el rostro, mientras que los zafiros en cabujón y los rubíes de talla circular aportan color al traje. El ejemplar firmado se vendió por 192 000 dólares en Sotheby’s de Nueva York en junio de 2026.