294 - Alonso Berruguete (1488-1561) (atr.) San Juan Bautista. Escultura de madera tallada, policromada y dorada.

Alonso Berruguete (1488-1561) (atr.) San Juan Bautista. Escultura de madera tallada, policromada y dorada. Representado de pie, apoyado en una base de tronco de árbol, descalzo. Presenta una postura dinámica y sinuosa, con el brazo derecho levantado y la mano apoyada sobre un cordero que, a su vez, descansa sobre un libro abierto. La mirada se dirige hacia abajo, enmarcada por una melena ondulada y una abundante barba. España, siglo XVI. (signos de desgaste, pequeñas pérdidas y defectos) Alt.: 54 cm La presente escultura revela estrechas afinidades con la obra de Alonso Berruguete (c. 1488–1561), en particular con la figura masculina atribuida al escultor y conservada en el Museo Metropolitano de Arte, en Nueva York, pero también con un conjunto de esculturas del Retablo Mayor de San Benito el Real, en Valladolid, realizadas entre 1526 y 1532, entre las que destacan especialmente el San Sebastián, el San Cristóbal y el Sacrificio de Isaac. A pesar de las diferencias iconográficas y compositivas, estas obras comparten un lenguaje escultórico muy particular: figuras de proporciones alargadas, ejes corporales inestables, movimientos serpentinos, cabezas inclinadas de forma expresiva y un tratamiento de cabellos y barbas con profundos socavados. El diseño de los drapeados, construido a través de pliegues amplios, profundos y sinuosos, establece asimismo una evidente proximidad formal, al igual que la articulación entre la madera tallada, la policromía y el dorado. Resulta especialmente significativa la expresión concentrada de las fisonomías y la forma en que Berruguete utiliza la inclinación de la cabeza y el movimiento de la mirada para conferir a las figuras una intensa dimensión emocional. Estos elementos están igualmente presentes en el San Juan Bautista, cuya concepción retabular y tratamiento escultórico refuerzan la aproximación al mundo de Berruguete. La suma de estas correspondencias formales permite proponer esta atribución, situando la obra en el contexto de la renovación de la escultura española en madera policromada en las primeras décadas del siglo XVI.