157 - Hermann Max Pechstein

Hermann Max Pechstein Mar agitado 1935 Gouache sobre cartón. En el reverso, dibujo a tinta de un jinete de circo. 53,5 x 70 cm. Enmarcado bajo cristal. Firmado y fechado en lápiz en la parte inferior izquierda: «HMPechstein 1935». - En buen estado de conservación. En el reverso presenta ligeras pérdidas de papel y restos antiguos de montaje a lo largo de los bordes. Procedencia Colección privada de EE. UU.; Lempertz Colonia, subasta 497, 1 de diciembre de 1967, lote 582; colección privada del sur de Alemania; Galería Wilhelm Grosshennig, Düsseldorf (etiqueta en el cartón del reverso); Wilhelm Haferkamp, Bruselas (vicepresidente de la Comisión Europea entre 1970 y 1985); colección privada de Bélgica «El ojo en las inmensidades del caos, deja que la corriente de lo creativo fluya por las yemas de los dedos […] Dolorosa y gozosa es la euforia del parto, pero pela el fruto hasta dejarlo puro. Deja la sala de partos ahí fuera» (Max Pechstein, citado según: Paul Westheim (ed.), Max Pechstein. Poemas y apuntes, en: Confesiones de artistas. Cartas/páginas de diario/reflexiones de artistas contemporáneos, Berlín 1925, p. 240). La oscuridad del atardecer envuelve la corona de espuma blanca de una ola que se eleva en el momento de máxima tensión. Bajo ella, el agua que refluye en el borde inferior del cuadro deja al descubierto una superficie de arena oscura y húmeda. El resplandor rojo intenso de un sol poniente roza el horizonte, mientras las gaviotas sobrevuelan la superficie agitada del agua. Este tipo de olas tienen una larga tradición en la historia del arte. Sin pretender ser exhaustivos, cabe mencionar, por ejemplo, «La gran ola de Kanagawa» de Hokusai (hacia 1830) o la famosa serie de Gustave Courbet, compuesta por unas 60 pinturas con olas que ocupan todo el lienzo (realizadas hacia 1869/70; una de ellas formaba parte desde 1906 de la colección de la Alte Nationalgalerie de Berlín). Es casi seguro que Pechstein conocía ambas obras, que probablemente le sirvieron de punto de partida para su reflexión artística. También su amigo, el artista Emil Nolde, representó repetidamente olas en pinturas al óleo o acuarelas desde 1926. Para Pechstein, que siempre buscó la cercanía al mar, la costa de Pomerania fue una fuente fundamental de inspiración artística, incluso tras la llegada al poder de los nacionalsocialistas, a raíz de lo cual se le retiró en 1933 su cátedra en la Academia de Berlín. El agua aparece en la pintura de Pechstein en diversas formas: en los lagos Gader y Koser, bordeados de juncos; en ríos y arroyos; en el pequeño puerto de Leba y, por supuesto, en las inmensidades del mar. Tras el fin de la Segunda Guerra Mundial, a Pechstein se le impidió regresar a Leba, que ahora pertenecía a Polonia. Sin embargo, continuó su interés por el mar Báltico en otras localidades costeras.