120 - Agosto Galia

Agosto Galia Grupo doble (cisne de pie acicalándose) 1905 Bronce. Altura 22,7 cm. Firmado en el lado derecho del zócalo "A. GAUL". Marca de fundición "H. NOACK BERLIN-FRIEDENAU" en el lado izquierdo del zócalo. Fundición antigua. - Con pátina marrón media. Gabler 132 b Procedencia Colección Dr. Alfred Cassirer, Berlín; Dra. Eva Cassirer, Berlín/Mallorca; en sucesión propiedad privada España Exposiciones Berlín 1981 (Neuer Berliner Kunstverein), Berliner Secession, cat. No. 95 ("Entenpaar", con ilustraciones, probablemente este ejemplar) Bibliografía Cf. entre otros Karl Scheffler, August Gaul gelegentlich seines fünfzigsten Geburtstages, en: Kunst und Künstler XVIII, 1920, p. 253 con ilustraciones; Karl Scheffler, Die Sammlung Alfred Cassirer, en: Kunst und Künstler, Illustrierte Monatsschrift für Bildende Kunst, vol. XXVII, Berlín 1930, p. 460. Paul Cassirer, uno de los marchantes de arte más pintorescos de su época, cambió el panorama artístico de la Alemania guillermina con su pericia, seguridad estilística y gusto vanguardista. Es legendario su salón, la galería de arte creada por el joven Henry van de Velde, que cuida y asesora las colecciones de alto calibre en el Berlín de principios del siglo XX. Paul Cassirer sirvió de escenario al impresionismo francés y alemán. Tiene un contrato exclusivo con el escultor de animales August Gaul, representado en espacios públicos de Berlín y otros lugares. El marchante y el artista también están unidos por una estrecha amistad. En palabras de Roland Dorn, para toda una generación de escultores, estos lazos supusieron un cambio en sus condiciones marco en el plazo de dos décadas: "Gaulchen con sus animados animalitos, que Paulchen sabía colocar entre su adinerada clientela. Osos y ocas, pingüinos y nutrias se habían unido al descarado semblante del emperador con su traje de barba que aspiraba a cosas más altas, hasta el último pelo, y en realidad sólo eran capaces de jugar, parlotear y chorrear agua, y esto únicamente por la forma. Estaba surgiendo una conciencia de la esencia de la forma plástica [...]". (Roland Dorn, "Paulchen und Gaulchen. Ponderabilien zu August Gauls Liaison mit dem Kunstsalon Paul Cassirer, en: Ursel Berger (ed.), Der Tierbildhauer August Gaul, Berlín 1999, p. 74 s.) El galerista proporcionó a su hermano, el Dr. Alfred Cassirer, entre otros, numerosas figuras de animales de Gaul. El crítico de arte alemán Karl Scheffler menciona diez pequeñas esculturas sólo de August Gaul en su descripción de la colección de arte de alta calidad de Alfred Cassirer en la revista "Kunst und Künstler": "A excepción de una encantadora cabeza de bronce de su hija [Eva, de tres años], todas ellas pertenecen a August Gaul. Está representado con [...] una leona de pie, osos de pie, un ciervo de pie, un grupo de gallinas, un grupo de pingüinos, dos patos y todo el llamado 'Eselei'. [...] También aquí el galo demuestra ser un maestro que se defiende entre obras de arte de todo tipo y calidad, un maestro [...] entre maestros". (Karl Scheffler, Die Sammlung Alfred Cassirer, en: Kunst und Künstler, Illustrierte Monatsschrift für Bildende Kunst, vol. XXVII, Berlín 1930, p. 460). Tras la temprana muerte de Alfred Cassirer en 1932, sus colecciones fueron administradas por una organización de gestión patrimonial. Su colección de alfombras se transfiere al Museo de Arte Islámico de Berlín. Durante la época nazi, otras obras de arte, como las de August Gaul, sobrevivieron a la guerra y fueron devueltas posteriormente a los herederos. Entre otras cosas, los bronces de animales de Gaul acabaron en la colección de la hija de Alfred, Eva Cassirer (1920-2009), que había estudiado filosofía en Londres y astronomía en Estados Unidos y completado su doctorado sobre el tema del "Concepto del tiempo". Eva Cassirer fue honrada póstumamente por Yad Vashem como "Justa entre las Naciones" por su compromiso con el rescate de judíos perseguidos durante el nazismo. Los bronces de August Gaul que aquí se ofrecen proceden de esta prominente procedencia y no sólo son prueba de una profunda amistad entre artista y marchante, sino que también transmiten la impresión de contextos de coleccionismo de clase alta.