58 - Piero Manzoni

Piero Manzoni Prova d'opera Hacia 1960 Pegamento y yeso, 25,8 x 38,5 cm. Enmarcada en una caja de plexiglás. En el reverso lleva la inscripción «1960 studio di Piero Manzoni» con el sello del Archivio Manzoni de Giovanni y Gian Ruggero Manzoni, San Lorenzo. — Presenta marcas propias del taller y ligeros signos de desgaste por el paso del tiempo. La presente obra está registrada en la Fondazione Piero Manzoni, de Milán. Agradecemos a la Fondazione Piero Manzoni, de Milán, su valiosa colaboración. Procedencia Colección de Giovanni Manzoni, San Lorenzo; colección privada, Italia; colección de la Galería Martinelli, Lodi (2012); AAG Auctioneers, Ámsterdam, 3 de junio de 2018, lote 27; colección privada, Países Bajos Piero Manzoni está considerado uno de los artistas más importantes de la posguerra italiana. En el ámbito del movimiento internacional ZERO, desarrolló un enfoque radical de la pintura, marcado, entre otras cosas, por su reflexión sobre las obras monocromáticas de Yves Klein. Tras visitar la exposición de Klein «Proposte monocrome, epoca blu» en Milán en 1957, Manzoni comenzó a desarrollar una nueva forma de pintura. Al prescindir de los elementos pictóricos tradicionales, en particular del color, Manzoni aspiraba a crear obras que traspasaran las convenciones de la pintura. «Prova d’opera» forma parte de esta investigación artística más amplia. En ella, Manzoni se alejó del uso convencional del color como medio de expresión y se centró, en su lugar, en las propiedades físicas de los propios materiales. Empapaba el lienzo en caolín, una arcilla blanca y fina mezclada con cola, y doblaba, plisaba o arrugaba la tela antes de dejarla secar y endurecerse. Mediante este proceso, el material pasaba a ocupar un lugar central en la obra, en lugar de servir simplemente como soporte de la imagen. La obra de Manzoni puede situarse en el marco del desarrollo del arte abstracto de la posguerra, en el que los artistas cuestionaban las concepciones tradicionales de la pintura y exploraban las superficies blancas y neutras. Guarda relación tanto con las «White Paintings» de Robert Rauschenberg, de 1951, como con los experimentos con materiales de Lucio Fontana y Alberto Burri.