39 - Otto Mueller

Otto Mueller Dos desnudos de muchachas en la playa Hacia 1923 Acuarela y tizas de colores sobre papel velín marrón. 68,2/68,5 x 52,8/53 cm. Enmarcado bajo cristal. Firmado en negro en la parte inferior derecha: «Otto Mueller». En el reverso, un boceto rápido de desnudo en tiza azul. — Ligeramente descolorido. De Lüttichau/Pirsig-Marshall P 1923/27 (459, 778) Esta obra se ofrece a la venta sobre la base de un acuerdo entre el vendedor y los herederos de Ismar Littmann, alcanzado gracias a la mediación de Kunsthaus Lempertz KG. El acuerdo ha dado lugar a la resolución amistosa de todas las cuestiones pendientes relativas a la procedencia y a los derechos de propiedad de la obra, de modo que el comprador adquiere la propiedad sin restricciones, libre de reclamaciones de cualquier tipo. Procedencia Taller del artista (hacia 1923); colección del Dr. Ismar Littmann, Breslau; Dr. Paul Schäfer, Breslau/Berlín; entrega a Max Perl, Berlín, subasta 188, del 26 al 28 de febrero de 1935, lote 2279 («Dos desnudos femeninos junto al mar»); incautación por parte de la Gestapo, Berlín, en la casa de subastas Max Perl el 24 de febrero de 1935; adquisición por parte de la Galería Nacional, Berlín, procedente del lote incautado en Max Perl de la subasta 188 (3 de diciembre de 1935-16 de agosto de 1937, inventariado con el número F III 2303 para el Gabinete de Grabados); confiscada por el Reich alemán en el marco de la campaña «Arte degenerado» y registrada con el número de inventario nazi EK n.º 12333; Bernhard A. Böhmer, Güstrow (adquirida el 14 de febrero de 1940); colección privada de Hamburgo (adquirida al anterior propietario, 1940-1959); Kunstkabinett Roman Norbert Ketterer de Stuttgart, Stuttgart, 34.ª subasta, 20-21 de noviembre de 1959, lote 585; Stuttgarter Kunstkabinett Roman Norbert Ketterer, Stuttgart, 36.ª subasta, 3-4 de mayo de 1961, lote 325; desde entonces, en una colección privada del sur de Alemania; en 2026, acuerdo amistoso con los herederos de Ismar Littmann. Exposiciones Breslavia, 1931 (Museo de Bellas Artes de Silesia), exposición conmemorativa de Otto Mueller 1874-1930 (ni catalogada ni reproducida en el catálogo); Berlín, 1931 (Galería Nacional en el Kronprinzenpalais), Exposición conmemorativa de Otto Mueller, p. 28, n.º de catálogo 72 Bibliografía Sobre la colección Littmann, véase Anja Heuß, «La colección Littmann y la campaña “Arte degenerado”», en: «Raub und Restitution. Kulturgut aus jüdischem Besitz von 1933 bis heute». Libro que acompaña a la exposición del Museo Judío de Berlín en colaboración con el Museo Judío de Fráncfort del Meno, ed. por Inka Bertz, Gotinga 2008, págs. 69-74; Mario-Andreas von Lüttichau, «Confiscado de una colección privada: Paisaje con figuras de Otto Mueller de la colección de Ismar Littmann», en: La obra maestra proscrita. «Los destinos del arte moderno en el “Tercer Reich”». Publicaciones del Centro de Investigación «Arte degenerado», vol. IV, ed. por Uwe Fleckner, Berlín 2009, pp. 465-487; Carolin Metzner, «La colección de Ismar Littmann: una colección judía en Breslavia durante la República de Weimar», en: KUR – Kunst und Recht, año 6, 2009, pp. 193-197 Otto Mueller es considerado hoy en día uno de los representantes más importantes de la asociación de artistas «Die Brücke». Con su acuarela «Dos desnudos de muchachas en la playa», sale a subasta una obra significativa de su autoría, que destaca por su excelente ejecución, su paleta de colores armoniosa y discreta, y su compleja procedencia, que hoy en día está totalmente aclarada. En un paisaje ondulado junto al mar, delimitado a la derecha por un árbol, la mirada se posa en dos mujeres que se bañan. Este tema, conocido desde el Renacimiento y retomado en todas las épocas de la historia del arte, se convirtió en un motivo frecuentemente pintado por los artistas de «Die Brücke» para representar desnudos en armonía con la naturaleza. Mientras que Ernst Ludwig Kirchner, Erich Heckel y Hermann Max Pechstein solían optar por colores vivos e intensos y una pincelada pastosa para sus representaciones de desnudos al aire libre, las bañistas de Müller presentan una paleta de colores sobria y una expresión contenida. Igualmente características del estilo de Mueller son las líneas de contorno gris plateado que aquí utiliza, con las que captaba con maestría los volúmenes aplicados en plano. Las dos mujeres parecen estar de cara la una a la otra y conversando, pero sus fisonomías no lo revelan. Para Mueller, la integración atemporal en la naturaleza solo era posible renunciando a la individualidad de las personas. La obra formaba parte de la amplísima e importante colección del abogado y mecenas de Breslavia Ismar Littmann (1878-1934). Tras estudiar en Rostock y obtener la habilitación del Colegio de Abogados, Littmann se especializó en derecho mercantil y trabajó principalmente para empresas textiles de Silesia. Durante la Primera Guerra Mundial comenzó a coleccionar arte, primero obras sobre papel y más tarde también pinturas; en total, reunió una colección de más de 6.000 obras. Ruth Haller, su hija menor, recordaba: «Todo el piso estaba lleno de cuadros, no había ni un solo espacio vacío […]. En el comedor, todas las paredes estaban cubiertas con obras de Corinth-W