30 - Thomas Schütte

Thomas Schütte Joker Poker 1981/1982/1984 Instalación: elementos de madera, algunos pintados; pintura lacada sobre papel y lienzo; 10 hojas en técnica mixta sobre papel; elementos de madera; dimensiones totales aprox. 215 x 215 x 140 cm. Cuadro: 214 x 158 cm. 10 hojas en técnica mixta, cada una de 29,5 x 21 cm. Dimensiones de la instalación variables. Firmado y titulado «Th. Schütte Joker-Poker» en un elemento de madera. Las obras sobre papel están en parte fechadas «1981» o «1982» y, en parte, llevan inscripciones diversas. - Presenta marcas propias del taller y ligeros signos de desgaste por el paso del tiempo. Procedencia Círculo Cultural de la Economía Alemana; en préstamo al Kunstpalast de Düsseldorf Bibliografía Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland GmbH (ed.), Thomas Schütte, Big Buildings, Maquetas y vistas, 1980-2010, cat. de exposición, Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland, Bonn 2010, pp. 80/81 con ilustración en color. Julian Heynen y otros, Thomas Schütte, Londres 1998, pág. 66 con ilustración en color. En la instalación de varias partes de Thomas Schütte titulada «Joker Poker», de 1984, una rampa conduce desde el suelo hasta un estrado que descansa sobre nueve cubos negros. Sobre esta superficie, a modo de escenario, se encuentran dos paneles pintados de marrón rojizo colocados en ángulo, cuya forma recuerda a placas conmemorativas o portales. Lo que a primera vista parece pesado y duradero es, en realidad, relativamente ligero: los paneles son de madera y están sostenidos por puntales de madera inclinados, lo que resalta aún más su carácter de maqueta. Además, ninguno de los dos lleva inscripción alguna. Así pues, estas piezas en bruto siguen a la espera de su destino definitivo, mientras faltan las palabras que les darían fuerza expresiva. De la pared cuelga una carta de juego —el tres de diamantes— en la que se entrelazan dos espirales simétricas. Recuerdan a las volutas de los capiteles jónicos y, sin embargo, parecen garabatos hechos a mano. El título hace referencia a una variante del póquer en la que un comodín puede sustituir a cualquier carta. En la obra de Schütte, los motivos van pasando de una obra a otra. Rainald Schumacher lo ilustra con los bocetos arquitectónicos para «Hauptstadt II» (1981-1984), la contribución de Schütte a la exposición «von hier aus» celebrada en Düsseldorf en 1984: «Los bocetos de edificios, que podrían provenir de un concepto de capital totalitario y megalómano, se montaron posteriormente en soportes de menor tamaño y reaparecen en diversas obras. La enorme placa conmemorativa aparece en la obra «Sicherheit» (1981) y en «Joker Poker» (1984). […] Esta continuidad en los motivos y temas constituye otra estructura fundamental importante de toda la obra». (Rainald Schumacher, «Modelo para un mundo mejor: Thomas Schütte y el arte de la construcción», en: Bundeskunsthalle (ed.), Thomas Schütte, Big Buildings, maquetas y vistas 1980-2010, exp.Catálogo, Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland, Bonn 2010, p. 15) Diez dibujos de los años 1981 y 1982 permiten seguir esta evolución. En la hoja «Joker/Poker» ya aparece el título de la instalación. Otros se titulan «Poder», «Propaganda», «Seguridad» o «Paz». Son palabras clave de una época en la que se debatía sobre la doble decisión de la OTAN relativa al rearme y la disuasión. Cubo, placa, rampa: ese es el vocabulario del arte minimalista, compuesto a partir de material de taller. Schütte había conocido el arte minimalista y conceptual, entre otros lugares, en la galería Konrad Fischer. A su precisión tautológica opuso el trabajo con las manos. (Véase ibíd., págs. 14-15) «Sorprendentemente», escribe Robert Fleck sobre el artista, «consigue una y otra vez escapar del peligro de una monumentalidad pesada y equilibrar lo aparentemente contradictorio. Domina con maestría el juego entre las grandes dimensiones y la ligereza, entre la forma cerrada y la abierta, entre la clara definición formal y la frágil apertura». (Robert Fleck, prólogo en: Thomas Schütte, Big Buildings, op. cit., p. 8)