19 - Imi Knoebel

Imi Knoebel Pure Freude 59 2002 Acrílico sobre aluminio, 160 x 115 x 4,5 cm. Firmado y fechado en el reverso del aluminio como «iMi 2002» y con la inscripción «59». - Presenta ligeros signos de desgaste propios de su antigüedad. Procedencia Directamente del artista; colección privada, Baja Sajonia Exposiciones Hannover 2002 (Kestner-Gesellschaft), Imi Knoebel, Pure Freude, n.º 2 del catálogo de la exposición, pág. 28 con reproducción en color. En «Pure Freude» de Imi Knoebel, de 2002, un azul claro ocupa la mayor parte de la superficie. En la zona inferior, ligeramente a la derecha del centro, hay un campo rectangular alto en color oliva. La pincelada permanece visible en la lisa placa de aluminio en trazos verticales. «Knoebel no mezcla los colores. No los fusiona. Los coloca. Cada color tiene su soporte, una superficie de aluminio que Knoebel contrapone y superpone en la composición de la obra». (Carsten Ahrens, «Toda teoría del color sigue siendo teoría», Sobre los cuadros de aluminio de Imi Knoebel, en: Carl Haenlein (ed.), Imi Knoebel, Pure Freude, cat. exp. Kestner Gesellschaft, Hannover 2002, p. 13). La obra forma parte de la serie homónima con la que la Kestner Gesellschaft inauguró su 75.º aniversario en 2002. El propio Knoebel dio el título a la serie. Este se remonta al sello discográfico que Carmen Knoebel, la esposa del artista, fundó en 1979. En las nuevas obras de Knoebel, tal y como las describe Max Wechsler, la tensión entre los matices cromáticos más sutiles y las confrontaciones cromáticas más intensas se manifiesta con serenidad y alegría, sin ningún tipo de sentimentalismo. Al mismo tiempo, en los cuadros de aluminio se manifiesta lo que Wechsler denomina la «poesía de la precisión»: «La poesía de la precisión es una forma de describir la presencia equitativa, presente en toda la obra, de racionalidad e irracionalidad, de cálculo e intuición, de la razón y la emoción, de una objetividad artesanal que sitúa la obra, sin ningún tipo de artificio, en un campo de tensión vivo entre la materialidad y la espiritualidad. En los cuadros recientes de aluminio, estas cualidades se manifiestan sobre todo en una cautivadora simultaneidad entre la precisión constructiva y la libertad pictórica, en la que la estructura compositiva, aunque compleja desde el punto de vista conceptual, siempre resulta comprensible». (Max Wechsler, «El color construido o la poesía de la precisión», en: Carl Haenlein (ed.), Imi Knoebel, «Pura alegría», cat. de exposición, Kestner Gesellschaft, Hannover 2002, p. 21)