15 - Alexej von Jawlensky

Alexej von Jawlensky Fábrica en Bergen 1912 Óleo sobre cartón para pintar. 49,1 x 53,4 cm. Enmarcado. Firmado en azul en la parte inferior derecha: «A. Jawlensky». - En muy buen estado de conservación, con colores vivos. M. Jawlensky/L. Pieroni-Jawlensky/A. Jawlensky 555 Procedencia A. Gessner, Wiesbaden; colección privada de Wiesbaden; hasta 1992, en préstamo permanente en el Museo de Wiesbaden; Lempertz Colonia, subasta 679, Arte moderno, 3 de junio de 1992, lote 223; colección privada de Renania Exposiciones Múnich 1964 (Lenbachhaus), Alexej von Jawlensky, n.º de cat. 72; Fráncfort/Hamburgo 1967 (Kunstverein), Jawlensky, n.º de cat. 83 con ilustración; Wiesbaden 1990/1991 (Museo de Wiesbaden), «Alexej von Jawlensky con motivo del 50.º aniversario de su fallecimiento», n.º de catálogo 86 con ilustración en color. Bibliografía Clemens Weiler, *Alexej Jawlensky*, Colonia, 1959, n.º 564 con ilustración en la p. 267; Jürgen Schultze, Alexej Jawlensky, Colonia 1970, fig. 12 El paisaje «Fábrica en Bergen», pintado por Alexej von Jawlensky en el verano de 1912 en Oberstdorf, reviste una importancia excepcional. En cuanto a su motivo, la paleta de colores oscura y amenazante y la marcada articulación de los elementos pictóricos mediante contornos negros, supone un claro avance con respecto a las obras pintadas en Murnau. Como escribe Armin Zweite con motivo de la exposición sobre Jawlensky celebrada en Múnich en 1983, «[en Oberstdorf] prefería los panoramas montañosos heroicos que, a pesar de toda su estilización, están impregnados de un patetismo que va mucho más allá de las representaciones creadas en Murnau. En el proceso pictórico, la fuerza expresiva de las líneas adquiere un peso adicional, y los valores plásticos y espaciales parecen transformarse de forma aún más coherente en equivalentes planos» (en: Alexej Jawlensky, cat. exp. Múnich 1983, p. 61). «En el verano de 1912», escribe Jawlensky en sus memorias, «nos fuimos todos a Oberstdorf y nos quedamos allí hasta diciembre. […] Allí pinté varios paisajes de montaña, ancianos con barba y diversos rostros de mujeres muy expresivos» (cit. según: Alexej von Jawlensky, catálogo de la exposición de Dortmund, 1998, p. 115). Entre estos paisajes de montaña descritos en retrospectiva se encuentra también la «Fábrica en las montañas». Tal y como indica el título, en primer plano se encuentran los edificios de una industria no identificable, con una alta chimenea y tres postes de telégrafo, mientras que al fondo se alzan cuatro montañas escarpadas que llegan hasta el borde superior del cuadro y bloquean cualquier vista hacia la lejanía. En unas pocas superficies impregnadas de color, las formaciones de un imponente paisaje montañoso se extienden por todo el cuadro; solo en el centro, los postes de telégrafo dan testimonio de la civilización. El concepto de «síntesis», tan utilizado por Jawlensky, se hace aquí especialmente evidente, ya que la reducción de la realidad a lo esencial se ha llevado a cabo de forma consumada. Enmarcadas por contornos negros y marcados, las montañas aparecen en tonos azules, rojos, violetas y turquesas alejados de la realidad, y evocan la atmósfera de una tormenta que se avecina. Jawlensky era muy consciente de la importancia de los paisajes de Oberstdorf: «Ese verano supuso para mí un gran avance en mi arte. Allí pinté mis mejores paisajes con colores muy intensos y ardientes, nada naturalistas ni materialistas […]. Las formas tenían contornos muy marcados […] y surgían con fuerza de un éxtasis interior. Ese fue el punto de inflexión en mi arte. Y hasta 1914, justo antes de la guerra, pinté en esos años mis obras más intensas […]» (cit. según: Roman Zieglgänsberger, Alexej Jawlensky, Colonia 2016, p. 57).