5 - Norbert Bisky

Norbert Bisky Worship Tropicale 2018 Óleo sobre lienzo, 170 x 130 cm. Firmado, fechado y titulado en el reverso del lienzo: «bisky 2018 “WORSHIP TROPICALE” Bisky ‘2018’». Procedencia Cokkie Snoei, Róterdam (2019); colección privada, Renania del Norte-Westfalia Exposiciones Róterdam 2018/2019 (Cokkie Snoei), Boezemvriend «Norbert Bisky habla una y otra vez en sus entrevistas de los “paraísos falsos” con los que se encuentra en la vida. Sus cuadros dan testimonio de luchas internas por la identidad en un mundo de falsas promesas. Para ello, recurre decididamente a personajes de su entorno inmediato y de su presente, así como a colores llamativos que subrayan la artificialidad de lo narrado». (Katja Blomberg, «Sueños y traumas», en: Norbert Bisky, «Ich war’s nicht», catálogo de la exposición, Haus am Waldsee, Berlín 2008, p. 11) Desde una perspectiva muy inclinada hacia abajo, en «Worship Tropicale» se abre un cielo luminoso en tonos turquesa, azul claro, lila y rosa, salpicado de jirones de nubes blancas. Tres grandes hojas de plátano se alzan en diagonal en la imagen. Arriba a la derecha, un joven con el torso desnudo asoma por detrás de una de las hojas, medio oculto, con la mirada fija en el espectador. Parece que lleva a alguien sobre los hombros. Abajo a la izquierda, otra cabeza de hombre se asoma en la imagen, con los ojos cerrados y la boca ligeramente abierta. Entre ambos, fragmentos de hojas y pequeñas partículas de color flotan por el espacio pictórico, como arremolinados por el viento. Bisky creció en la RDA y, tras la caída del Muro, estudió con Georg Baselitz en la Escuela Superior de las Artes de Berlín. El universo pictórico del realismo socialista le resultaba familiar desde la infancia. Desde muy temprano adoptó esta estética de la juventud idealizada y la combinó con motivos de la publicidad y la cultura pop. Desde entonces, los hombres jóvenes y atléticos son figuras recurrentes en su obra, y el paraíso, un motivo recurrente, vinculado al deseo de ligereza y libertad. La vegetación tropical que irrumpe en sus cuadros hacia 2017 se remonta a sus estancias en Río de Janeiro, una ciudad en la que el paraíso y la violencia están muy próximos entre sí (véase König Galerie, Norbert Bisky, Trilemma, texto de la exposición, Berlín 2017, www.koeniggalerie.com, consultado el 5 de octubre de 2026). Cielo, hojas, cuerpos: Bisky pinta las conocidas imágenes del anhelo y, al mismo tiempo, las pone en tela de juicio. Es precisamente este momento el que hace que el cuadro resulte tan cautivador.