78 - Frédéric FIEBIG (1885-1953)

Frédéric FIEBIG (1885-1953) El gran Tolstói Grabado original en madera sobre papel, firmado en la plancha en la parte superior derecha, París, 1910. Altura: 31 cm; Anchura: 21 cm «La fuerza de Fiebig se manifiesta sobre todo en los numerosos retratos que grabó en madera y en linóleo. Sin duda, estos retratos fueron lo que llevó a la baronesa de Rothschild a proponerle a Fiebig, en 1912, que abriera un taller de retratista. Varios retratos de la señora Fiebig, así como de una pianista perteneciente a su círculo de conocidos, demuestran cómo Fiebig sabía, con unas pocas y vigorosas incisiones, dotar a los personajes de una representación sorprendente por su precisión y expresividad, y resaltar sus rasgos característicos. El más admirable es el del escritor ruso Tolstói, del que existen cinco versiones diferentes, así como numerosos bocetos preliminares a lápiz y carboncillo. En el más magistral de estos grabados, el que se suele llamar «El gran Tolstói» (reprod. 35), el escritor aparece casi de frente, con la cabeza ligeramente inclinada hacia la derecha. Su barba, dividida en dos mechones ondulados, su cabello y las grandes superficies planas de su rostro están tallados en manchas claras, alargadas y angulosas, sobre la madera oscura. Fiebig solo deja el contorno del rostro, aureolado por el cabello que se prolonga sobre las mejillas hundidas, una arruga profunda en la frente y las sombras que resaltan los ojos, la nariz y la boca. No podemos sino coincidir con el abad Breuil cuando afirma, refiriéndose a este retrato de Tolstói: «No conozco ninguna otra efigie del gran ruso tan condensada, tan admirable». La obra de Fiebig tiene, en efecto, tal impacto y tal fuerza expresiva que se ha comparado con las obras realizadas con el cincel por los expresionistas, citando a este respecto los grabados en madera de Schmidt, Rottluff, Erich Heckel, Ludwig Kirchner y, especialmente, Emil Nolde. [...] En febrero de 1913, Henri Breuil dedicó a Fiebig, con motivo de su gran exposición individual en Bernheim-Jeune (diciembre de 1912), un extenso artículo en el que elogiaba el arte de Fiebig y, en particular, su talento como grabador, del que el retrato de Tolstói da toda la medida. En él calificaba a Fiebig de «grabador inigualable» por el hecho de que «ha encontrado la fórmula perfecta que encierra la vida». Con ello aludía sin duda alguna al don de Fiebig para reducir a lo esencial la representación de un ser o de la naturaleza, y alcanzar así la expresividad más intensa, tal y como, precisamente, la encarna el «Tolstói». El abad Breuil destacaba este retrato con estas palabras: «...en mi opinión, resume a la perfección el arte de Fiebig. Al contemplarlo, encontraréis en él sus lienzos expuestos en Bernheim». En este artículo, el abad Breuil también aborda la técnica personal de Fiebig en sus cuadros contemporáneos a los grabados en madera: «... pinceladas amplias, gruesas, cuadradas o alargadas, aplicadas a todo, que plasman los diferentes aspectos de la naturaleza con una espontaneidad y una formidable franqueza, aunque se perciba que este estilo es el resultado de un estudio serio y reflexivo».» - Kyra Kapsreiter-Homeyer, Frédéric Fiebig, su vida y su obra. Bibliografía: Obra reproducida en el libro Frédéric Fiebig, su vida y su obra, escrito por la señora Kyra Kapsreiter-Homeyer. Bibliografía orientativa: Kyra Kapsreiter-Homeyer, Frédéric Fiebig, su vida y su obra, 1992. Nadine Lehni, Marie-Jeanne Geyer y Daniel Walther, «Frédéric Fiebig, de las llanuras de Curlandia al Ried alsaciano», 1984. Bernard Baas, «Frédéric Fiebig, el pintor con la espátula», Ediciones Hermann, 2018. Robert Kashey y Kyra Kapsreiter-Homeyer, Frédéric Fiebig: San Petersburgo - París - Alsacia, 1885-1953, 1990. Guna Millerstone, Frédéric Fiebig 120, 2005.