372 - Franciszek Smuglewicz

Franciszek Smuglewicz 1745 - 1807 El nacimiento de Baco Adaptación de Marco Carloni Acuarela sobre papel 32 x 42,5 cm; con marco: 55,5 x 64 cm Firmado abajo a la izquierda y en el centro Franciszek Smuglewicz es uno de los principales representantes del clasicismo en Polonia y Lituania. Su formación y su prolongada estancia en Roma marcaron su intensa dedicación al arte antiguo y a los temas mitológicos. Junto con Vincenzo Brenna, realizó bocetos basados en pinturas murales romanas antiguas, que Marco Carloni plasmó en grabados para la obra «Vestigia delle Terme di Tito e loro interne pitture». La acuarela retoma la historia de la infancia del antiguo dios del vino. Baco, el Dioniso griego, era hijo de Júpiter y de la mortal Semele. Cuando esta exigió ver a Júpiter en su forma divina, fue devorada por sus rayos. Júpiter salvó al niño aún no nacido y lo guardó en su muslo, de donde más tarde salió al mundo. Posteriormente, Baco fue confiado al cuidado de las ninfas. La representación aparece enmarcada en un fondo lavado de color azulado, a modo de grisalla, con cuatro medallones en las esquinas sobre fondo rojo. Entre dos columnas jónicas y frente a una cortina, una mujer semidesnuda descansa sobre una kline acolchada. Una acompañante que se acerca por la izquierda le tiende la mano, mientras ella se vuelve hacia la derecha, hacia un hombre que le ofrece un objeto plano, que podría interpretarse como un cuenco o un espejo. A sus pies se arrodilla una mujer con un niño en brazos; junto a ella hay una pequeña palangana y un cráter. Las vasijas y los gestos de cariño sugieren el cuidado de un recién nacido y la atención a una parturienta. La escena plasma así el tema en la forma ilustrativa de una escena de nacimiento de estilo antiguo, sin reproducir explícitamente los acontecimientos dramáticos del mito. Los toques azules en la representación de las figuras recogen la paleta cromática del marco ornamental, mientras que el fondo rojo establece la conexión con los medallones de las esquinas. La clara estructura arquitectónica y el borde decorativo se ajustan al interés neoclásico por el mundo pictórico de la pintura mural antigua.