67 - Escuela española del siglo XIX. Basada en modelos de TIZIANO (Pieve di Cadore, Belluno, Véneto, c. 1477/1490 – Venecia, 1576).

Escuela española del siglo XIX. Basada en modelos de TIZIANO (Pieve di Cadore, Belluno, Véneto, c. 1477/1490 – Venecia, 1576). «Salomé con la cabeza de San Juan Bautista». Óleo sobre lienzo, reentelado. Dimensiones: 85 x 76 cm; 108 x 95 cm (con marco). Salomé, princesa idumea, hija de Herodías y esposa de Herodes Felipe I, lleva la cabeza cortada de San Juan el Bautista en una bandeja, ilustrando un pasaje del Evangelio narrado por Mateo (14:1–11) y Marcos (6:22–28). Tiziano ya había abordado este tema en 1516 (Roma, Doria-Pamphilj), concibiendo la escena en una composición piramidal, con Salomé sosteniendo la cabeza del Bautista en una bandeja a la altura del pecho y una doncella presente. La escena se ambientaba en el interior, con un arco al fondo. Tiziano dotó entonces a la escena de una dimensión erótica —habitual en las representaciones de este episodio en el arte veneciano de principios del siglo XVI— a través del atuendo sugerente de Salomé y la forma en que su brazo desnudo roza el cabello del profeta. Según varios historiadores del arte, la cabeza de Juan el Bautista es un autorretrato de Tiziano, quien, de este modo, fue pionero en un subgénero —el autorretrato «decapité»— que Caravaggio reviviría más tarde. Aunque esta obra fue pintada en España durante el siglo XIX, fue concebida originalmente por Tiziano. En esta versión, la atención se centra por completo en Salomé, que sostiene en alto la cabeza de Juan el Bautista. En contraste con la sólida estructura piramidal de la primera versión, esta muestra un dinamismo que evoca la danza que Salomé interpretó para seducir a Juan el Bautista. En un animado contrapposto, su cuerpo traza una línea diagonal a la que acompaña un velo etéreo, equilibrado por las líneas verticales de su cabeza y su brazo izquierdo. El objeto de su seducción es ahora el espectador, a quien Salomé se dirige con su mirada.