143 - Armand Seguin (1869-1903)

Armand Seguin (1869-1903) Bretonas. 1894. Grabado en madera. 185 x 225 [200 x 261 mm]. Field, Strauss y Wagstaff 70. Preciosa copia impresa en rojo vino sobre papel vitela fino de color marfil. Margenes completos. Sello AABM (Lugt 3075). Lámina publicada en L'Ymagier, n.º 2, enero de 1895. «Existen dos estados de esta obra, de la que se ha sugerido que tal vez se imprimió sobre linóleo. En el primer estado, la obra incluye, sobre la imagen, un poema de Charles Morice fechado el 21 de noviembre de 1894 y dedicado «A Paul Gauguin». Este desaparece en la segunda versión, en la que se observan unas líneas detrás del tronco del árbol, una hendidura en el follaje en la parte superior derecha y un monograma en la parte inferior derecha trazado en blanco. Este monograma fue interpretado como «EB» por H. Bock y J. H. Müller, con motivo de la exposición de Bremen de 1967, quienes atribuyeron la obra a Émile Bernard. Parece totalmente absurdo que Émile Bernard, que por entonces se encontraba en El Cairo y estaba enemistado con Gauguin desde 1891, pudiera prestarse a hacer una apología de su rival. En cambio, este inquietante monograma se ha encontrado en dos obras de Armand Séguin: Dos cormoranes volando sobre las olas (Field 8) y Los pinos sobre el río (Field 12); Caroline Boyle-Turner considera que cabe pensar que se trata de un «ES», «Ergasterium Seguin», es decir, al estilo nabi, «taller de Séguin». Las formas pesadas y las cabezas encogidas entre los hombros se asemejan enormemente a los bocetos de Bretonnes aux champs realizados por Séguin al aguafuerte en 1893-1894 (Field 44-64). Por último, el número 2 de *L'Ymagier*, en el que aparece, en enero de 1895, el segundo estado de este grabado, incluye en la leyenda: «A. Seguin, Bretonas, madera original». [...] Las Bretonas de 1894 no están «superpuestas» a los versos de Morice, sino que, en una correspondencia gráfica, simbolizan el tema de la partida sin retorno hacia las islas desconocidas de Oceanía, tierra prometida de la inocencia y la felicidad recobradas. » (M. Grivel, dir., Gauguin y la Escuela de Pont-Aven, catálogo de exposición, París, Biblioteca Nacional, 1989, p. 96).