61 - Escuela italiana; finales del siglo XVII.

Escuela italiana; finales del siglo XVII. "Retrato de Alfonso III de Este, duque de Módena, como fraile capuchino". Óleo sobre lienzo. Revestido. Tiene marco francés, ca. 1700 con faltas. Medidas: 83 x 68 cm; 100 x 81 cm (marco). La obra retrata a Alfonso III d'Este, figura singular dentro de la historia de las casas principescas italianas, cuyo destino estuvo marcado por una decisión excepcional: abandonar el poder secular para ingresar en la orden de los capuchinos bajo el nombre de Padre Juan Bautista.Alfonso III pertenecía a la poderosa familia Este, una de las dinastías más influyentes de la Italia moderna. Gobernó el ducado de Módena y Reggio en un periodo complejo, marcado por tensiones políticas y conflictos territoriales. Sin embargo, tras la muerte de su esposa Isabel de Saboya y después de años de gobierno, el duque decidió abdicar en 1629 en favor de su hijo Francisco I y retirarse a la vida religiosa. Este gesto, profundamente insólito para un soberano europeo del siglo XVII, transformó rápidamente su figura en un ejemplo de virtud, penitencia y desapego del poder mundano. Alfonso aparece vestido con el austero hábito capuchino, cuya sencillez y rudeza material simbolizan la humildad, la pobreza y la disciplina religiosa. Sin embargo, junto a él permanecen visibles la corona y el cetro, atributos inconfundibles de su antigua condición ducal. La obra se inscribe plenamente en la tradición de la escuela italiana del Barroco tardío, caracterizada por la intensidad psicológica, la teatralidad contenida y el uso expresivo de la luz. A finales del siglo XVII, la pintura italiana desarrolló una notable capacidad para convertir el retrato en un espacio de reflexión moral y espiritual, especialmente bajo la influencia de la Contrarreforma. En este contexto, los artistas buscaron representar no sólo el aspecto físico de los personajes, sino también su condición interior. El claroscuro, la concentración de la figura y la sobriedad cromática de este retrato remiten a esa sensibilidad barroca interesada por la introspección y la dignidad emocional de los modelos.