47 - Discípulo de GUIDO RENI (Calvenzano di Vergato, Bolonia, 1575 – Bolonia, 1642).

Discípulo de GUIDO RENI (Calvenzano di Vergato, Bolonia, 1575 – Bolonia, 1642). «María Magdalena». Óleo sobre lienzo. Dimensiones: 74,5 x 61,5 cm; 102 x 89 cm (con marco). Esta obra representa a María Magdalena a través de una composición de gran sencillez e intensidad expresiva. Sobre un fondo neutro —que elimina cualquier sensación de espacio y dirige toda la atención hacia la figura—, la santa aparece representada en formato de busto, con el rostro ligeramente erguido y la mirada dirigida hacia el cielo. Su expresión, a medio camino entre la contemplación y el éxtasis místico, transmite ese momento de comunión espiritual que la pintura barroca convirtió en uno de sus motivos más evocadores. Su larga melena suelta, que cae libremente sobre sus hombros, es uno de sus principales atributos iconográficos y refuerza la identificación de la figura. La obra encuentra un punto de referencia especialmente significativo en la obra de Guido Reni (Bolonia, 1575-1642), uno de los principales exponentes del clasicismo barroco italiano. Su interpretación de María Magdalena alcanzó una extraordinaria popularidad durante el siglo XVII y dio lugar a numerosas versiones, réplicas y variaciones realizadas tanto por el propio artista como por su taller. Entre las composiciones que permiten una comparación, destaca *Santa Magdalena* (h. 1634-1635), conservada en la National Gallery de Londres, así como la versión titulada *Sainte Magdalene*, que pertenece a las colecciones reales francesas y se encuentra actualmente cedida al Palacio de Versalles (inv. 529; MR 282; MV 7801). Esta última, realizada sobre cobre, ofrece una perspectiva especialmente interesante sobre la prevalencia del motivo de la Magdalena en la obra de Reni. Una comparación con estos modelos revela la extraordinaria capacidad de Reni para transformar un tema religioso en una imagen de belleza idealizada y profunda intensidad espiritual. Tras formarse inicialmente con Denys Calvaert en Bolonia, el pintor se matriculó posteriormente en la Accademia degli Incamminati, fundada por la familia Carracci. Su estancia en Roma, que comenzó en 1601, resultó decisiva para la consolidación de su lenguaje artístico, especialmente gracias a su contacto con la Antigüedad clásica y las pinturas de Rafael. A partir de estas influencias, desarrolló un estilo caracterizado por composiciones armoniosas, rostros idealizados y una elegancia formal que ejercería una notable influencia en la pintura europea.