14 - Atribuido a MIGUEL CABRERA (Antequera, Oaxaca, hacia 1695 – Ciudad de México, 1768).

Atribuido a MIGUEL CABRERA (Antequera, Oaxaca, hacia 1695 – Ciudad de México, 1768). Escuela de Nueva España, México, mediados del siglo XVIII. «Nuestra Señora de Guadalupe con las cuatro apariciones y una vista del santuario de Tepeyac». Óleo sobre lienzo. Presenta algunas pérdidas en la capa de pintura, propias de su antigüedad. El marco también está dañado. Dimensiones: 121 x 91 cm; 143 x 113 x 5 cm (con marco). Esta pintura ejemplifica una de las formulaciones iconográficas más representativas del arte de la Nueva España del siglo XVIII, al combinar la imagen de la Virgen de Guadalupe con escenas de sus apariciones y una vista del Santuario de Tepeyac. La composición se inscribe en la tradición pictórica desarrollada en torno a Miguel Cabrera, uno de los grandes maestros del barroco mexicano y figura clave en la difusión de la iconografía guadalupana. La Virgen ocupa el eje central, representada de pie con las manos juntas en actitud de oración y el rostro delicadamente inclinado. Viste una túnica rosa con motivos dorados y un manto azul salpicado de estrellas, mientras que un amplio haz de rayos de sol enmarca su figura. A sus pies, un ángel sostiene una luna creciente. En las cuatro esquinas hay medallones ovalados que representan los encuentros de Juan Diego con la Virgen, la milagrosa recolección de rosas y la revelación de su imagen al obispo Juan de Zumárraga. El cartucho inferior muestra una detallada vista panorámica de la localidad de Guadalupe, con el santuario y pequeñas figuras de peregrinos. La delicadeza del modelado, la armonía cromática y el meticuloso tratamiento de las escenas secundarias muestran afinidades con los estilos popularizados por Cabrera y su círculo. Este estilo encuentra paralelismos en obras conservadas en el Museo de Arocena, en Torreón, y en el Museo de El Carmen, en Ciudad de México, donde se encuentra una composición similar atribuida a Miguel Cabrera. La combinación de la imagen sagrada con escenas narrativas y referencias topográficas reflejaba el deseo de documentar y difundir la historia del Milagro de Guadalupe, cuya devoción también ganó un notable número de seguidores en España. Miguel Cabrera fue uno de los pintores más prestigiosos del Virreinato de Nueva España. Trabajó para importantes órdenes religiosas y ejerció como pintor de la corte del arzobispo de México, Manuel José Rubio y Salinas. En 1751 participó en el examen de la imagen original de la Virgen de Guadalupe, una experiencia que dio lugar a su tratado *Maravilla americana* (1756), fundamental para la historia de la devoción a Guadalupe. Sus pinturas, caracterizadas por un elegante trazo, suaves tonos de piel y una rica ornamentación, se conservan en instituciones como el Museo de América de Madrid y el Museo Amparo de Puebla.