86 - Jean HELION (Couterne, 1904 - París, 1987)

Jean HELION (Couterne, 1904 - París, 1987) Pequeña música nocturna, 1966-67 Óleo sobre lienzo 300 x 500 cm Firmado, fechado y titulado en el reverso: Hélion 1966-67 Eine kleine Nachtmusik (Daño restaurado, rastros de humedad) Procedencia: Sucesión del artista en 1987 Galería Gérald Piltzer, París, adquirida al anterior propietario en 1995 Colección privada, Suiza (adquirida al anterior propietario entre 1996 y 1997) Exposiciones: París, Grand Palais, Jean Hélion, «Cent tableaux 1928-1970», del 11 de diciembre de 1970 al 1 de febrero de 1971 París, Galería Gérald Piltzer, «Hélion en Matignon», del 28 de septiembre al 22 de noviembre de 1995, reproducido en la p. 75 Bibliografía: H.-C. Cousseau, «Hélion», Editions du Regard, 1992, reproducido en las págs. 242 y 332 J.-D. Rey, Jean Hélion, L'atelier des brisants (colección Rencontre), 2004, reproducido en la pág. 91 H.-C. Cousseau, Hélion, Editions du Regard, 2024, reproducido en las páginas 242 y 332 Hélion, Catálogo razonado en línea, n.º CROP0400 Este lote se presenta en régimen de importación temporal. Este lote se venderá según el régimen general del IVA (sobre el precio total, al tipo del 5,5 %). Hay recuerdos que, por la fuerza de su impacto, trascienden el simple instante vivido para convertirse en auténticos motivos pictóricos. Con «Pequeña música nocturna», realizada hacia 1966-1967, Jean Hélion da forma precisamente a uno de esos recuerdos: el de una fiesta del 14 de julio en Belle-Île-en-Mer. Durante una de sus estancias veraniegas en Bretaña, al pintor le habría llamado la atención el paso de una banda de música por el puerto de Le Palais, de la que conserva aquí una visión a la vez viva, enérgica y profundamente teatral. Lejos de buscar la instantaneidad de una escena observada al natural, Hélion recrea la impresión duradera de la misma, recomponiéndola en su taller a partir de su memoria y su imaginación. En el reverso del lienzo, inscribe el título en alemán, idioma que domina a la perfección: Eine kleine Nachtmusik. Esta inscripción, que confiere al cuadro una dimensión casi musical, invita desde el primer momento a considerar la obra como la transcripción pictórica de una experiencia sensorial, en la que las figuras, los colores y las luces parecen responder a una partitura invisible. Bretaña ocupa un lugar singular en la vida y la obra de Jean Hélion. Descubierta a principios de la década de 1950, Belle-Île se convierte rápidamente en uno de sus lugares predilectos. Vuelve allí con regularidad, encontrando en los paisajes costeros, los puertos y sus habitantes una fuente inagotable de motivos. Ya desde finales de la década de 1950, sus estancias en Belle-Île alimentan, en particular, sus representaciones de paisajes de la costa salvaje, vistas de Port-Coton y escenas de pescadores. A principios de la década de 1960, vuelve a retomar el motivo del puerto de Le Palais, cuyas actividades y figuras familiares observa. Estas repetidas visitas a la isla le permiten desarrollar un conocimiento íntimo de sus lugares, sus ritmos y sus manifestaciones populares. Sin embargo, en «Pequeña música nocturna» ya no se trata únicamente de representar un paisaje o una actividad portuaria: el lugar se convierte en el escenario de una escena colectiva, donde la vida cotidiana se transforma en espectáculo. El gran barco que domina la composición es el de la línea regular que une Belle-Île con Quiberon. Su presencia, imponente y casi misteriosa, constituye uno de los elementos estructurantes del lienzo. Hélion parece haberlo captado con la marea alta, en una perspectiva desde abajo que acentúa considerablemente su presencia física. Su casco oscuro se extiende por encima de la multitud, mientras que sus volúmenes geométricos se recortan contra un cielo atravesado por brumas de colores. Sin embargo, el barco no es el verdadero tema del cuadro: más bien forma una vasta arquitectura, una escena monumental ante la que se desarrolla el espectáculo humano. Esta disposición aporta profundidad a la composición y establece una relación casi coreográfica entre la inmovilidad del barco y la agitación de los personajes en primer plano. Esta obra se inscribe en un período prolífico de la carrera de Jean Hélion. A mediados de la década de 1960, el pintor dedicó una parte importante de su investigación a la representación de la calle, los coches, los transeúntes y estos personajes. En escenas urbanas como «Le Méridien de Greenwich», «Musique pour une cabassière», «La calle verde» o incluso «La espera azul», observa los encuentros fortuitos, los desplazamientos y los cruces que componen el espectáculo permanente de la vida moderna. La multitud se convierte así en un tema por derecho propio, ya no solo un conjunto de figuras individualizadas, sino un conjunto vivo que el pintor organiza, ordena y da vida. Tal y como destaca la cronología publicada por la Asociación Jean Hélion, los años 1965-1966 fueron precisamente aquellos en los que el artista se dedicó simultáneamente a estas escenas callejeras y a las festividades del 14 de julio en Belle-Île, entre las que se encuentra «P