270 - Rudolf Levy

Rudolf Levy 1875, Stettin - 1944, Auschwitz - «Naturaleza muerta con jarra de cerámica, botella y frutas» - (1911) Óleo sobre lienzo. 65 x 81 cm. 85,5 x 102 cm (medidas con marco). Firmado y fechado en la esquina inferior derecha: R Levy / (19)ii. Marco. Ligera pérdida de color en la zona central superior. - Procedencia: Museo Wallraf-Richartz (número de inventario: 1204) 1912-1937 - Imperio Alemán / Ministerio del Imperio de Ilustración Popular y Propaganda, Berlín, 1937 - Berlín, depósito del Palacio de Schönhausen, 1938-1939 - Lucerna, Galería Fischer - Subasta «Pinturas y esculturas de maestros modernos de museos alemanes», 30/06/1939, n.º 77, 610 francos suizos - Lucerna, Dr. Ehret - Colección privada, Detmold - Bibliografía: Thesing, Susanne. Rudolf Levy (1875-1944). Vida y obra. Núremberg 1990, n.º 22 (con ilustración a página completa en la página 78). — Se adjunta un certificado del Art Loss Register (ALR Ref.: S00277160), Londres, 15 de octubre de 2026. Este bodegón, pintado en 1911, se cuenta entre las obras más destacadas de aquellos años en los que Rudolf Levy formaba parte del círculo más cercano a Henri Matisse en París. Como uno de los primeros alumnos de la Académie Matisse, fundada en 1908, y como figura central del círculo de artistas alemanes del Café du Dôme, Levy combinó el colorido brillante de los fauvistas con el legado pictórico de Cézanne. Ambos aspectos quedan patentes aquí: la superficie inclinada de la mesa, el paño blanco que cae pesadamente y las frutas construidas a partir de superficies de color remiten a Cézanne. Por el contrario, el intenso turquesa de la cortina y el rojo-marrón ardiente del fondo revelan la paleta fauvista de Levy. Junto con «Cassis I» (lote 271), del mismo año, la subasta ofrece dos obras de esta etapa fundamental de su carrera. Ya en 1912, poco después de su creación, el Museo Wallraf-Richartz de Colonia adquirió el cuadro. Se trata de una prueba temprana del reconocimiento del que gozaba Levy en Alemania. En 1937 fue confiscado en el marco de la campaña «Arte degenerado». En 1939 pasó a formar parte de la subasta «Pinturas y esculturas de maestros modernos de museos alemanes» de la Galería Fischer de Lucerna, a través de la cual el régimen nazi vendía obras confiscadas a cambio de divisas. El propio Levy abandonó Alemania en 1933 y vivió sus últimos años en Florencia. Allí fue detenido en 1943 y deportado en 1944 a Auschwitz, donde fue asesinado. La historia del cuadro refleja así de manera ejemplar el auge, la condena y la destrucción de la modernidad alemana.