26 - PERICLES PANTAZIS (1849-1884)

PERICLES PANTAZIS (1849-1884) El faro de Marsella firmado «Pantazis» (abajo a la izquierda) óleo sobre lienzo 72 x 112,5 cm. (28,3 × 44,3 pulgadas) Pintado hacia 1881 óleo sobre lienzo Notas al pie: Procedencia Colección de Gaston Heux (hombre de letras, secretario honorario del grupo «Pour l'Art») Bonhams, Londres, subasta griega del 11 de mayo de 2004, lote 31. Adquirida en la subasta mencionada por el actual propietario. Exposiciones Amberes, Salon d'Anvers, Exposición Nacional de Artistas Vivos, 13 de agosto de 1882, n.º 1041 (incluida en el catálogo de la exposición, p. 145). Bibliografía G. Drakopoulou, «Pericles Pantazis en el contexto de la pintura belga del siglo XIX», tesis doctoral, Atenas 1982, p. 144 (incluida en la lista), p. 151 (mencionada). O. Mentzafou-Polyzou (ed.), Pericles Pantazis 1849-1884, Fundación Evangelos Averoff-Tositsas, Atenas 1994, n.º 46, p. 200 (catalogada). Periódico *Ta Nea tis Technis*, n.º 128, junio-agosto de 2004, p. 27 (ilustrada). Exhibida por primera vez junto al famoso *Bar aux Folies-Bergère* de Manet en el prestigioso Salón de Amberes de 1882, *El faro de Marsella* se comenzó a pintar en 1880, durante la última visita de Pantazis a Marsella, y se terminó al año siguiente en Bruselas. Pintado en el apogeo de la creatividad del artista, ilustra tanto la culminación como la plenitud de su maestría artística, mostrando seguridad en el diseño, plasticidad en la pincelada y sutileza en la composición. «Le phare de Marseille» marca una etapa importante en la obra de Pantazis: el descubrimiento de la luz mediterránea. Su paleta se volvió más luminosa, liberando su arte de las limitaciones del pasado. Al distanciarse de las influencias de Gustave Courbet, se sumergió en las de Édouard Manet y Eugène Boudin, cuyas obras admiraba profundamente. Adoptó claramente el lema artístico de Boudin: «Debemos aspirar a una mayor pureza, un mayor brillo y una mayor sutileza». Al igual que la mayoría de los pintores impresionistas que sacaron nuevas emociones artísticas de la experiencia mediterránea, Pantazis reinventó su expresión artística al entrar en contacto con la luz particular de Marsella. Una de sus cartas desde la ciudad, dirigida al pintor Guillaume Vogels en 1880, revela las nuevas búsquedas en su arte: «He empezado a trabajar aquí, pero es muy extraño. Todo el mundo sabe que Marsella no es el norte. Sin embargo, la atmósfera es muy diferente, como uno se da cuenta al intentar plasmar una impresión exacta. Traigo conmigo algunos estudios de Bruselas. De vez en cuando, hago la comparación. La diferencia es realmente extraordinaria. Mis estudios belgas me parecen vibrantes e integrados, mientras que los que hago aquí son a la vez deslumbrantes y apagados... Lo complicado aquí es la palidez que existe a pesar de la luminosidad. Es muy difícil, pero haré todo lo posible por traerme algunos estudios fieles». Este encanto por la atmósfera y la luz mediterráneas supuso un auténtico reto para Pantazis, al igual que lo fue para todos los artistas impresionistas. Pero, a diferencia de Monet, Renoir y Pissarro, que disolvían los objetos en la luz, Pantazis, al estilo de Manet, solidificaba y acentuaba esas yuxtaposiciones mediante la intensidad del color. A un cielo salpicado de delicados matices de grises y azules pastel, respondió con un mar resplandeciente en tonos de azul a la vez ricos y profundos. Notas de la sala de subastas: Tenga en cuenta que las fechas correctas del artista son 1849-1884, tal y como se indica en el catálogo en línea. Las fechas 1914-1965 que figuran en el catálogo impreso son incorrectas. Para obtener más información sobre este lote, visite Bonhams.com