1292 - MARIA HELENA VIEIRA DA SILVA. «Maisons bleues». Gouache sobre lienzo, 22 × 35 cm. Firmado «Vieira Da Silva».

MARIA HELENA VIEIRA DA SILVA. «Maisons bleues». Gouache sobre lienzo, 22 × 35 cm. Firmado «Vieira Da Silva». PROCEDENCIA Galerie Blanche, Estocolmo. EXPUESTO Galerie Blanche, Estocolmo, «Vieira Da Silva», del 16 de septiembre al 4 de octubre de 1950, n.º de catálogo 22. BIBLIOGRAFÍA Guy Weelen y Jean-François Jaeger, Vieira da Silva, Catálogo razonado, 1994, n.º 769. ««Maisons Bleu», de 1950, es un ejemplo especialmente expresivo de la fascinación de Maria Helena Vieira da Silva por el espacio, la estructura y la relación inestable entre el orden y la percepción. La obra está dominada por una paleta sobria de blanco, azul claro y tonos cobalto más intensos. La composición se extiende como un entorno arquitectónico fragmentado. Las formas rectangulares, las líneas que se cruzan, las aberturas y las marcas recurrentes parecen insinuar ventanas, fachadas, calles o estancias, pero nada de esto puede localizarse con certeza. En cambio, las formas se disuelven en una superficie pictórica cohesionada en la que la arquitectura se convierte en recuerdo, ritmo y sensación. La obra se creó durante un período decisivo en la evolución artística de Vieira da Silva y pertenece a aquellos años en los que se alejó cada vez más de la representación reconocible para adentrarse en una forma de abstracción sumamente personal. Tras regresar a París en 1947, después de su exilio en Brasil durante la guerra, desarrolló un lenguaje visual basado en planos superpuestos, perspectivas cambiantes y estructuras lineales intrincadas. En obras como esta aún persiste un atisbo de entorno urbano, pero se transforma en algo mucho más difícil de definir: un espacio que parece ser a la vez observado e imaginado. Vieira da Silva nació en Lisboa en 1908, se instaló en París siendo aún joven y se vinculó estrechamente a los círculos artísticos vanguardistas de la ciudad. Estudió en la Académie de la Grande Chaumière y entró en contacto con artistas influyentes como Fernand Léger y Stanley William Hayter. Durante la Segunda Guerra Mundial, ella y su marido, el pintor húngaro Árpád Szenes, vivieron en Brasil antes de regresar a Francia tras la guerra. Su enfoque muy personal de la abstracción la convirtió posteriormente en una de las figuras más destacadas de la pintura europea de la posguerra. En 1966 se convirtió en la primera mujer en representar a Francia en la Bienal de Venecia. La pintura puede entenderse como un ejemplo de lo que a menudo se ha descrito como la «arquitectura mental» de Vieira da Silva: un espacio pictórico que no se construye según la perspectiva convencional, sino según el movimiento de la memoria, el pensamiento y la experiencia visual. El ambiente es contemplativo, pero al mismo tiempo intrincado, y se balancea entre la claridad y la disolución. «Maisons Bleu» capta así la notable tensión que subyace en el núcleo del arte de Vieira da Silva: un afán por crear estructura en el espacio, al tiempo que se permite que dicha estructura se fragmente, se desplace y se convierta en algo totalmente poético.