1285 - PABLO PICASSO. Estudio para «Desayuno en la hierba» («Le Déjeuner sur l'herbe»), mujer sentada. Lápiz sobre papel calco liso de color blanco hueso. Dimensiones de la hoja: 50 x 32,5 cm. Firmado «Picasso» con rotulador y tinta, y fechado el 28/08/62 a lápiz.

PABLO PICASSO. Estudio para «Desayuno en la hierba» («Le Déjeuner sur l'herbe»), mujer sentada. Lápiz sobre papel calco liso de color blanco hueso. Dimensiones de la hoja: 50 x 32,5 cm. Firmado «Picasso» con rotulador y tinta, y fechado el 28/08/62 a lápiz. PROCEDENCIA Carl Nesjar (1920-2015), Oslo, donación directa del artista; posteriormente, por herencia familiar, pasó a manos del actual propietario. BIBLIOGRAFÍA Sally Fairweather, Picasso's concrete sculptures, Nueva York, 1982. EXPUESTA Louisiana, Humlebaek, Dinamarca, «2Picasso», del 20 de septiembre al 10 de noviembre de 1968, n.º de cat. 144. Museo Nacional – Arquitectura, Oslo, «Movimientos en hormigón. El arquitecto Erling Viksjø y los artistas», del 20 de noviembre de 2020 al 5 de septiembre de 2021. El comprador deberá abonar, además de la comisión de compraventa, un IVA de importación del 12 % sobre el importe adjudicado. «Le Déjeuner sur l’herbe» – dos estudios del 27 y 28 de agosto de 1962 Las dos obras que nos ocupan, fechadas el 27 y el 28 de agosto de 1962, nos sumergen de lleno en uno de los procesos más fascinantes de la etapa tardía de Pablo Picasso. Durante unos días intensos en Mougins, trabajó para que los personajes de «Le Déjeuner sur l’herbe», de Édouard Manet, abandonaran el mundo bidimensional del cuadro y cobraran forma como escultura. El resultado sería, unos años más tarde, el monumental grupo que hoy se encuentra en el Moderna Museet de Estocolmo. Al mismo tiempo, cuentan la historia de la insólita colaboración artística entre Picasso y Carl Nesjar (1920-2015), el artista noruego que, durante casi dos décadas, se convirtió en su colaborador más importante en la realización de obras monumentales en hormigón. Gracias a los conocimientos técnicos y artísticos de Nesjar, los dibujos y maquetas de Picasso pudieron trasladarse del formato reducido del taller a la escala de la arquitectura y el espacio público. La colaboración había tenido un comienzo casi improbable cinco años antes. En enero de 1957, Nesjar viajó al sur de Francia por encargo del club de arte noruego Aktuell Kunst para intentar convencer a Picasso de que realizara una litografía en una tirada de 250 ejemplares. Llevaba consigo también fotografías de experimentos con Betograve, una técnica para el tratamiento artístico del hormigón natural mediante chorro de arena, desarrollada en Noruega por el arquitecto Erling Viksjø y el ingeniero Sverre Jystad. Gracias al pintor y ceramista Eugène Fidler, Nesjar tuvo la oportunidad de conocer a Picasso. El encargo de la litografía fue aceptado, pero la verdadera importancia del encuentro acabaría revelándose en otro ámbito. A instancias de Fidler, Nesjar mostró las fotografías de los experimentos con Betograve y un entusiasmado Picasso percibió de inmediato las posibilidades de la técnica. Un encuentro que había comenzado con el encargo de una lámina gráfica se convirtió así en el preludio de una colaboración duradera en torno al arte monumental. Unos años más tarde, esta colaboración tendría una importancia decisiva para el trabajo de Picasso sobre *Le Déjeuner sur l’herbe* de Manet. El cuadro, pintado entre 1861 y 1863, había sido una de las grandes provocaciones artísticas del siglo XIX. Casi cien años después, Picasso la convirtió en el punto de partida de uno de los diálogos más amplios de su etapa tardía con un maestro anterior. Entre 1954 y 1962 volvió una y otra vez a la composición y creó más de 150 variaciones en pintura, dibujo, grabado y modelos escultóricos. No copió a Manet. Descompuso la imagen y la reconstruyó. Las figuras se transformaron, se desplazaron y se simplificaron, mientras que sus formas y relaciones entre sí se sometían a un examen constante. A finales del verano de 1962 ocurrió algo decisivo. Las figuras comenzaron a salir de la superficie del cuadro. Entre el 26 y el 31 de agosto, Picasso trabajó en Mougins en una serie de maquetas tridimensionales de los personajes de *Le Déjeuner sur l’herbe*. Las dibujó sobre cartón, las recortó, las dobló y las colocó delante de sí. De este modo, podía mover las figuras y estudiar sus siluetas, volúmenes y relaciones entre sí como si se tratara de esculturas. Fotografió los modelos y, en una ocasión, colocó junto a ellos una postal del cuadro de Manet. El original seguía presente, pero ante sus ojos se estaba transformando en algo diferente. Es precisamente en esos días cuando se realizan los dos bocetos que nos ocupan. El primero está fechado el 27 de agosto y el segundo, el 28 de agosto de 1962. La datación las sitúa con notable precisión en la obra de Picasso. El Musée national Picasso-Paris conserva hoy un conjunto coherente de los modelos en cartón que Picasso realizó en Mougins precisamente en esos días. Varias de ellas están fechadas el 27 y el 28 de agosto, las mismas fechas que las obras que nos ocupan, y el museo las relaciona con el trabajo sobre el grupo monumental que más tarde se llevaría a cabo en el Moderna Museet de Estocolmo. Esto convierte a ambas láminas en testigos excepcionalmente cercanos del proceso de creación de la obra. No se trata de estudios realizados a posteriori a partir de una composición ya establecida, sino que se sitúan en pleno proceso en el que Picasso explora cómo las figuras de Manet podrían convertirse en escultura. Con unas pocas líneas, investiga