1074 - ROY LICHTENSTEIN. «Peace through Chemistry II». Litografía en color y serigrafía en color, 1970, firmada, fechada y numerada «rf Lichtenstein '70 16/43». Impresa y editada por Gemini G.E.L., Los Ángeles (con sus sellos en seco).

ROY LICHTENSTEIN. «Peace through Chemistry II». Litografía en color y serigrafía en color, 1970, firmada, fechada y numerada «rf Lichtenstein '70 16/43». Impresa y editada por Gemini G.E.L., Los Ángeles (con sus sellos en seco). Ancho 81 x 146, alto 95 x 160 cm; con marco, 100 x 165 cm. Corlett 97. PROVENIENCIA Galería 69, Kenneth Åberg, Gotemburgo, 1974. Colección de Anna-Stina Malmborg y Gunnar Höglund. Roy Lichtenstein ocupa un lugar central en el arte pop estadounidense desde la década de 1960 en adelante. Sus motivos los extraía de la cultura popular, la publicidad comercial y los cómics. Al ampliar estas imágenes cotidianas y producidas en masa hasta alcanzar formatos monumentales, desafió las fronteras tradicionales entre la alta cultura y la cultura popular. De forma sistemática, recurre a contornos negros y marcados, una selección limitada de colores primarios saturados y los llamados «puntos Ben-Day», una técnica de punteado que originalmente se utilizaba de forma mecánica en la impresión de periódicos para crear sombras y matices de color, pero que Lichtenstein pintaba a mano. El grabado fue una parte importante de la obra de Lichtenstein, y fue uno de los grabadores más productivos de su generación. Trabajó sobre todo con la litografía (impresión sobre piedra) y la serigrafía (impresión sobre seda), ya que estas técnicas reflejaban mejor la producción comercial en masa que representaba. Colaboró a menudo con destacadas imprentas y impresores profesionales, entre ellos Gemini G.E.L. de Los Ángeles y Kenneth Tyler. La obra «Peace through Chemistry II», de 1970, es una litografía en color y una serigrafía que forma parte de una serie compuesta por un total de cinco piezas. La composición se divide en tres campos, a modo de tríptico. A lo largo de los tres campos se repite una línea diagonal negra, nítida y continua, que crea una división geométrica de la superficie de la imagen, en la que las formas de la parte izquierda son orgánicas y van dando paso a elementos mecánicos e industriales en la parte derecha. El título es profundamente irónico y constituye un guiño a la fuerte fe en el futuro que prevalecía entonces en torno a la industrialización, la tecnología y la ciencia. Lichtenstein se burlaba de la idea de que la armonía y la paz humanas pudieran alcanzarse mediante los avances tecnológicos y la industria química.