87 - OLA BILLGREN. «Paisaje romántico». Óleo sobre lienzo, 134 x 166 cm; con marco, 137 x 168 cm. Firmado y fechado: Ola Billgren -81.

OLA BILLGREN. «Paisaje romántico». Óleo sobre lienzo, 134 x 166 cm; con marco, 137 x 168 cm. Firmado y fechado: Ola Billgren -81. EXPOSICIÓN Rooseum, Malmö, 1991. N.º 55. BIBLIOGRAFÍA Lars Nittve, Douglas Feuk y Ola Billgren, «Ola Billgren: una retrospectiva. Vol. 1», 1991, ilustrada en la página 87. Lars Nittve, «Ola Billgren: obras de los años 80», 1985, ilustrada en la página 47, n.º 16. Anne Ring Petersen y Douglas Feuk, «Ola Billgren — Måleri Paintings», 2000, ilustrado en las páginas 158-159. En la pintura de Ola Billgren, la fotografía reaparece como punto de partida para una exploración de la relación de la imagen con la realidad. Sin embargo, la visión fotográfica nunca es un registro neutral, sino algo que se transforma a través de la memoria, la pintura y la mirada artística. En *Paisaje romántico*, este punto de partida fotográfico se encuentra con un universo visual más sugerente y personal. Las obras anteriores, con modelos claros, han quedado prácticamente abandonadas. En su lugar, aparece un paisaje pictórico concentrado en el centro, como una postal colgada en la pared, sobre un gran lienzo pintado con un brillo lila-rosado. Los rostros de dos figuras en penumbra se perfilan entre la vegetación de fondo en la parte derecha del paisaje. Quizá sean un eco de quienes contemplan la imagen, o un comentario sobre generaciones de artistas que han llenado el paisaje de significados cargados de simbolismo y metáforas de estados espirituales y mentales. El paisaje no se presenta, por tanto, únicamente como un motivo, sino como una imagen de algo ya visto, recordado o imaginado. En la obra de Billgren, la frontera entre lo exterior y lo interior se vuelve así difusa. La imagen, aparentemente sobria, encierra un silencioso desplazamiento, en el que la realidad se funde lentamente con el recuerdo y el estado de ánimo. De este modo, el paisaje romántico puede considerarse parte de la investigación en curso de Billgren sobre las posibilidades de la pintura —y sobre lo que ocurre con la imagen cuando ya no intenta reproducir el mundo, sino que lo busca—.