702 - J. THAETER (*1804), según SCHNORR VON CAROLSFELD (*1794), La entrada de Barbarroja en Milán, 1842, acero

J. THAETER (*1804), según SCHNORR VON CAROLSFELD (*1794), La entrada de Barbarroja en Milán, 1842, acero Julius Cäsar Thaeter (1804, Dresde - 1870, Múnich), según Julius Schnorr von Carolsfeld (1794, Leipzig - 1872, Dresde): La entrada de Federico Barbarroja en Milán, 1842, grabado en acero Técnica: Grabado en acero sobre papel Sello: En la parte inferior, sello en blanco: Kunstverein de Múnich. Inscripción: En la parte inferior, inscrito en la plancha de impresión: «Ideado por Julius Schnorr, ejecutado como pintura encáustica en la Saal=Bau de Múnich y grabado según el cartón de Julius Thaeter / La entrada de Federico Barbarroja en Milán / El Kunstverein de Múnich a sus miembros para el año 1842. / Impreso por Wendelin Wick, Múnich». Fecha: 1842 Descripción: Después de que el emperador Federico I «Barbarroja» fuera mitificado en la saga de Kyffhäuser, en 1817 el famoso poema «La saga de Barbarroja», de Friedrich Rückert, lo convirtió en la figura emblemática de la unidad nacional alemana, lo que también se plasmó en las artes plásticas. En 1835, el rey Luis I de Baviera encargó a Julius Schnorr von Carolsfeld que pintara el salón de banquetes de la Residencia de Múnich con pinturas históricas monumentales y que diseñara una de las antecámaras de la sala del trono de Luis con un programa pictórico sobre el reinado de Barbarroja. En un lugar destacado junto a la puerta que daba a la sala del trono se encontraba la representación de la entrada de Barbarroja en Milán, que el propio Schnorr describió en una carta como «[…] una de las mejores composiciones que he realizado para este ciclo histórico[…]». En la escena, de aspecto caótico, el triunfante Barbarroja entra a caballo en Milán, conquistada en 1162 tras largas batallas, y el emperador victorioso destaca claramente por su pose heroica en el centro de la representación. En primer plano, al igual que en el arco triunfal del fondo, los milaneses sometidos ya se ven obligados a derribar por sí mismos las defensas y los vestigios de victorias pasadas. En esta representación, sin embargo, se busca en vano al héroe nacional glorificado de la saga de Kyffhäuser. Más bien, en esta escena, Barbarroja irradia la autoridad y el poder del gobernante imperial que une su imperio y somete a los rebeldes. Carolsfeld basó el diseño de sus escenas en la obra *Geschichte der Hohenstaufen und ihrer Zeit* (Historia de los Hohenstaufen y su época), del historiador Friedrich von Raumer, publicada en 1823, pero también estudió grabados y vistas antiguas para imitar los edificios medievales de los escenarios de la forma más auténtica posible. Como representación escénica, el mural destaca como una imagen ideal de la concepción nazarena del arte, ya que los gobernantes eclesiásticos y seculares aparecen codo con codo en armonía, aunque la religión se sitúa por encima de los príncipes seculares. Esto también crea una tensión impresionante con la representación de la entrada triunfal en Milán. Palabras clave: Emperador Federico I; «Barbarroja»; saga de Kyffhäuser; Friedrich Rückert; poema de la saga de Barbarroja; unidad nacional alemana; bellas artes; Julius Schnorr von Carolsfeld; rey Luis I de Baviera; Residencia de Múnich; pinturas históricas; sala del trono; Milán; pose heroica; autoridad; poder; gobernante imperial; Hohenstaufen; Friedrich von Raumer; concepción nazarena del arte; dominio eclesiástico; dominio secular; arco de tensión; siglo XIX; romanticismo; ejército; Italia; Dimensiones: Papel: 68,2 cm x 74,3 cm (26,9 x 29,3 pulgadas), Lámina: 63,6 cm x 63,2 cm (25 x 24,9 pulgadas), Imagen: 55,4 cm x 59,0 cm (21,8 x 23,2 pulgadas) Estado: Muy buen estado. En el margen superior, ligeras arrugas (reforzadas) fuera de la imagen.