530 - P. MERCURI (*1804), según DELAROCHE (*1797), «La ejecución de Lady Jane Grey», hacia 1858, grabado en acero

P. MERCURI (*1804), según DELAROCHE (*1797), «La ejecución de Lady Jane Grey», hacia 1858, grabado en acero Paolo Mercuri (Roma, 1804 - Bucarest, 1884) según Paul Delaroche (París, 1797 - 1856, ibíd.): La ejecución de Lady Jane Grey, hacia 1858, grabado en acero Técnica: Grabado en acero sobre papel Inscripción: En la parte inferior, firmado en la plancha de impresión: «Peint par Paul De la Roche / Gravé par P. Mercuri.». En la parte inferior, inscrito en la plancha de impresión: «Tiré de la Galerie du Prince Anatole Demidoff / Imprimé par Goupil & Cie á Paris». Fecha: hacia 1858 Descripción: Desde la crecida del Támesis de 1928, este dramático cuadro histórico de Paul Delaroche se consideró perdido hasta que fue redescubierto en 1973 y ahora es una de las obras más populares de la Galería Nacional de Londres. La ejecución de Lady Jane Grey se considera la obra maestra de Delaroche, que plasma de forma expresiva la escena histórica de la ejecución de la «reina de los nueve días» inglesa, Jane Grey (1536-1554). Como bisnieta del rey Enrique VII Tudor, Jane Grey fue protegida desde muy joven y educada para convertirse en una dama culta que abrazó la fe protestante y, en gran parte por esta razón, fue preferida a su hermana María en la línea de sucesión al trono según el testamento del rey Eduardo VI. Sin embargo, tan solo nueve días después de su proclamación, fue capturada y ejecutada por este último. Pronto se la consideró una mártir y víctima de su prima, la reina María I Tudor, especialmente entre los seguidores de la fe protestante. Delaroche, conocido por sus pinturas históricas de carácter bastante sombrío que suelen simbolizar más el declive que el triunfo, pudo haberse inspirado en la obra teatral de Madame de Staël *Jane Grey*, publicada en 1790. La traducción de la obra de Harris Nicolas *The Literary Remains of Lady Jane Grey*, de 1825, también hizo tangible en Francia la veneración casi de culto hacia Jane Grey. El tema de las ejecuciones reales seguía teniendo una relevancia histórica contemporánea en Francia, sobre todo a la luz de la decapitación de María Antonieta y del rey Luis XVI como consecuencia de la Revolución Francesa, y Delaroche también se interesó por su representación pictórica. Durante muchos años, Delaroche estudió el destino de la «reina de los nueve días» y viajó personalmente a Inglaterra para conocer de primera mano el escenario de los hechos. Solo esta voluntad de investigación y una dedicación entusiasta al tema pudieron haber dado lugar a la creación de este apasionante óleo. Para la disposición básica de las figuras, Delaroche se inspiró en el grabado de John Opie titulado «La ejecución de María Estuardo» y trasladó el motivo, hasta entonces poco habitual, de la ejecución propiamente dicha a la representación de Jane Grey. Alrededor de Jane Grey, condenada a muerte y que, con los ojos vendados y gestos vacilantes, busca a tientas el patíbulo, se sitúan personajes cuidadosamente seleccionados, capaces de expresar una gran variedad de emociones a través de sus posturas y expresiones. La iconografía, compuesta con gran sensibilidad, debe su profundidad al intenso estudio que el artista realizó sobre el destino de la heredera al trono y a la preparación de la pintura mediante innumerables bocetos y esbozos, pero también demuestra libertad artística y una orientación hacia el teatro dramático. Con unos estándares comparativamente elevados, Delaroche criticaba a sus contemporáneos por la producción, a menudo imprecisa, de las reproducciones grabadas de sus cuadros y, por ello, concedía gran importancia a la difusión de alta calidad de sus propias obras. En el caso de *La ejecución de Jane Grey*, se sabe que ya en 1835 firmó un contrato con el editor Adolphe Goupil, lo que le garantizaba la alta calidad de las reproducciones. La colaboración con el grabador Paolo Mercuri comenzó pronto, pero no se concretó hasta mediados de siglo. La fácil legibilidad del cuadro y la clara disposición de las figuras ofrecían las mejores condiciones para su realización como grabado, pero también inspiraron obras de teatro y cuadros vivientes, lo que da testimonio de la popularidad perdurable del cuadro hasta nuestros días. Palabras clave: Inundación del Támesis de 1928; Pintura histórica; Paul Delaroche; Galería Nacional de Londres; Ejecución de Lady Jane Grey; La reina de los nueve días; Jane Grey; el rey Enrique VII; los Tudor; la fe protestante; sucesión al trono; la reina María I; los Tudor; Madame de Staël; Harris, Nicolas; Los restos literarios de Lady Jane Grey; Revolución Francesa; María Antonieta; el rey Luis XVI; ; Constelación de figuras; el grabado de John Opie «La ejecución de María Estuardo»; Pintura al óleo; Iconografía; Bocetos; Bocetos; Teatro dramático; Reproducciones; Adolphe Goupil; Paolo Mercuri; Grabados; Obras de teatro; Cuadros vivientes, siglo XIX, Romanticismo, Género, Reino Unido, Tamaño: Papel: 46,0 cm x 51,4 cm (18,1 x 20,2 pulgadas), Lámina: 43,2 cm x 48,6 cm (17 x 19,1 pulgadas), Representación: 28,9 cm x 35,2 cm (11,4 x 13,9 pulgadas) Estado: Muy buen estado. Ligera línea negra en la parte superior de la columna izquierda.