11 - ALEMANIA o ITALIA, probablemente de la segunda mitad del siglo XVIII, inspiradas en la antigua

ALEMANIA o ITALIA, probablemente de la segunda mitad del siglo XVIII, inspiradas en la antigua Venus pudica y Antinoo del Belvedere (conocido hoy como Hermes del Belvedere) Dos estatuillas de marfil Altura: 41 y 42 cm Restauraciones en el tobillo y el pie de Venus; inserción de una pieza de la época en la cabeza de Antinoo Procedencia: - Colección parisina, un apartamento decorado por Alberto Pinto Bibliografía relacionada: - Francis Haskell, Taste and the Antique - The Lure of Classical Sculpture 1500-1900, New Haven y Londres, Yale University Press, 1981, n.º 88, págs. 141-143 y 325-328, figs. 5 y 173; - Bajo la dirección de Heike Schmidt y Maria Sframeli, *Diafane Passioni: Avori barocchi dalle corti europee*, Livorno, Firenze Musei, Sillabe, 2013; - Karin Annette Möller, *Elfenbein Kunstwerke des Barock*, Staatliches Museum Schwerin, catálogo de la exposición celebrada del 31 de marzo al 4 de junio de 2001, Schwerin, Staatliches Museum, 2001. Obras de referencia: - Finales del siglo II a. C. – Principios del siglo I a. C. Venus de los Médicis, mármol, 153 cm, Florencia, Palacio de los Uffizi, n.º de inventario A16. Tribuna - Época de Adriano, Hermes del Belvedere, anteriormente conocido como Antinoo del Belvedere, mármol blanco, 195 cm, Roma, Museo del Vaticano, n.º de inventario 907 Este par de imponentes estatuillas de marfil se inspira en las obras más famosas del arte antiguo: el Antinoo del Belvedere y la Venus de los Médicis. La primera, conservada en los Museos Vaticanos de Roma, fue catalogada por primera vez en 1543. Hoy en día se considera una representación de Hermes en su papel de psicopompo. La segunda figura en el inventario del cardenal Fernando de Médicis de 1584, antes de ser trasladada en 1675 a Florencia, donde desde entonces ocupa un lugar destacado en la Tribuna de la Galería de los Uffizi. Estas dos esculturas se cuentan entre las antigüedades más admiradas de Roma desde su descubrimiento y se difundieron ampliamente por toda Europa en los siglos siguientes en forma de dibujos y grabados, moldes, bronces o pequeñas estatuillas de marfil o madera, como la creada por Johannes Sporer (ca. 1720- 1759), conservada en Florencia, en el Museo di Casa Martelli (n.º de inventario Martelli n.º 130). Nuestras dos figuras podrían haber sido realizadas en la segunda mitad del siglo XVIII en Italia, en Roma o Florencia, grandes centros de producción de esculturas de marfil en esa época. Los talleres italianos realizaban reducciones de grandes modelos antiguos para satisfacer a una clientela internacional, sobre todo a los visitantes del Grand Tour, ávidos de cultura clásica. No obstante, estas obras también podrían haber sido realizadas por un taller alemán, como los de Dresde o Düsseldorf, que en el siglo XVIII producían asimismo numerosas reducciones inspiradas en la Antigüedad destinadas a las colecciones principescas y a la burguesía culta. En este caso, los motivos se han simplificado con respecto a los modelos originales: Venus aparece de pie sin su delfín y Antinoo apoyado contra un tronco de árbol sin su drapeado, ambos completamente desnudos. Al despojarlos de sus atributos y gracias a un acabado pulido muy liso, el escultor ha hecho hincapié en la desnudez de los personajes. Presentados así en pareja, Venus y Antinoo representan el ideal masculino y el ideal femenino de la belleza clásica. Sin embargo, el tratamiento del cabello, el rasgo facial de los rostros, ponen de manifiesto la voluntad del artista anónimo de alejarse de los cánones clásicos, imprimiendo a sus obras un estilo más personal, lo que convierte a este par de estatuillas en objetos de colección únicos, al tiempo que conservan el carácter universal de la belleza clásica ideal. CIC con fecha del 23 de junio de 2025