6087 - Baade, Knud Andreassen

Baade, Knud Andreassen Paisaje de fiordo noruego con piedras de construcción. Óleo sobre lienzo, forrado. 36 x 51 cm. Firmado en el margen izquierdo: «Baade 1844». En esta obra, «Paisaje noruego con piedras de construcción», nos encontramos ante uno de esos paisajes etéreos en los que Knud Andreassen Baade concibe la naturaleza noruega no como un mero motivo topográfico, sino como escenario de recuerdos, mitos y sensaciones íntimas. Entre las escarpadas rocas y los bancos de niebla que se extienden en las profundidades, descansa el fiordo con una profundidad insondable. Solo una gaviota solitaria y algunos cormoranes dan vida a la escena. Sin embargo, lo que atrae la atención del espectador son los esbeltos «bautasteine», como se denominan los menhires en Noruega y Dinamarca. Son signos arcaicos de la presencia humana que, con su monumentalidad y sencillez, recuerdan un pasado lejano y mítico. Así surge la impresión de un lugar irreal, al margen del tiempo medido: un paisaje en el que el presente, la historia y la leyenda nórdica se funden entre sí. El especial interés por el paisaje noruego podría deberse también al estrecho vínculo artístico de Baade con Johan Christian Dahl (1788-1857). Tras formarse en la Academia de Copenhague, Baade se trasladó a Dresde, donde fue alumno de Dahl entre 1836 y 1839. Posteriormente, ambos artistas viajaron juntos por Noruega, antes de que Baade regresara a Dresde entre 1843 y 1845. Dahl, natural de Bergen, había elevado el paisaje noruego a un tema pictórico romántico independiente a principios del siglo XIX. Sin embargo, la influencia de Dahl en Baade no se limita a la adopción de motivos paisajísticos concretos. Lo decisivo es, más bien, la idea de que la propia naturaleza puede convertirse en portadora de una memoria espiritual y nacional. Mientras que Dahl se centra más bien en la realidad geológica y paisajística de Noruega, Baade la transforma en un escenario visionario. En particular, sus paisajes, marcados por el crepúsculo, la luz de la luna y la niebla, poseen ese peculiar umbral entre la realidad y la imaginación que se convirtió en un rasgo característico de su obra. Nuestro paisaje se pintó en 1844, es decir, durante la segunda estancia de Baade en Dresde, tras su viaje a Noruega con Dahl y antes de su traslado definitivo a Múnich en 1845. El cuadro combina las influencias del romanticismo de Dresde con el universo pictórico de Noruega. Mientras que los artistas alemanes, con Caspar David Friedrich a la cabeza, descubren el túmulo megalítico como motivo de su propio pasado, en el caso del noruego Baade son los menhires los que asumen ese papel. Son signos humanos en la imponente naturaleza, erigidos para la eternidad, pero que, frente al inmenso paisaje, parecen enigmáticos y pequeños. Precisamente en esto radica la dimensión romántica del cuadro. Procedencia: Blomqvist, Oslo/Fornebu, subasta del 31 de mayo de 2011, lote 216. Colección de Asbjorn Lunde (1927-2017), Nueva York. Exposición: Tromsø, Museo de Arte del Norte de Noruega: «Historien fremstilt i bilder», del 15 de octubre de 2011 al 15 de enero de 2012. Tromsø, Museo de Arte del Norte de Noruega: «Måneskinnsmaleren», del 23 de junio al 30 de septiembre de 2012. - Le rogamos que solicite informes sobre el estado de los lotes, ya que el estado de conservación solo se indica en el catálogo en casos excepcionales. - Por favor, solicite informes sobre el estado de los lotes individuales, ya que el estado no suele mencionarse en el catálogo.