30 - Escuela de Amberes, hacia 1530, círculo del maestro de 1518 (hojas interiores) y Escuela del Rin, círculo de Bartel BRUYN (hojas exteriores)

Escuela de Amberes, hacia 1530, círculo del maestro de 1518 (hojas interiores) y Escuela del Rin, círculo de Bartel BRUYN (hojas exteriores) Dos paneles de un retablo dedicado a Santa Verónica y Santa María Magdalena En el reverso, San Wenceslao y San Benito Par de paneles. Altura: 89 cm; Anchura: 25,5 cm Con el marco: Altura: 100 cm; Anchura: 36 cm Los bordes de imitación de mármol son añadidos. Es probable que el mecenas de estos paneles los encargara en dos fases. Encargó a un pintor manierista de Amberes que pintara las hojas interiores y, probablemente, el panel central, hoy desaparecido. Su autor se asemeja a Jan de Beer, al Maestro de 1518 y al Maestro de Fráncfort; los luminosos paisajes recuerdan a los de Joachim Patinir. Santa Isabel luce un suntuoso traje con preciosos bordados y un elaborado tocado. Sostiene ante sí un velo desplegado en el que aparece milagrosamente el rostro de Cristo. Su gesto es sereno y solemne, lo que realza la reliquia sagrada que muestra. Posteriormente, este par fue encargado a un pintor alemán que realizó los retratos y sus santos protectores para las caras exteriores, cuando el tríptico está cerrado; El de la derecha muestra a un santo con armadura, sosteniendo un escudo con el águila bicéfala, emblema del Sacro Imperio Romano Germánico. Su estilo evoca a Bartel Bruyn el Viejo y a los pintores de la escuela de Colonia hacia 1530 (por ejemplo, la composición del «Rink-Altar» de Bruyn, en la Alte Pinakothek). De forma excepcional, algunos cuadros iniciados en Amberes podían terminarse en Colonia, sobre todo si el mecenas no podía desplazarse para que se incluyera su retrato, ya que en aquella época había numerosos barcos que realizaban regularmente la ruta entre ambas ciudades. Experto: Stéphane PINTA | Gabinete TURQUIN