18 - Figura, «bateba bambar»

Figura, «bateba bambar» Lobi. Burkina Faso Sin peana / without base Madera. Altura: 28,5 cm. Procedencia: - Samir Borro, Abiyán. - 1992: Galería Walu, Zúrich. - 1996: Colección privada suiza, Zúrich. Las figuras denominadas «Bateba Bambar» son figuras protectoras especiales del pueblo Lobi que representan a personas con movilidad reducida. A menudo representadas sentadas con las piernas estiradas, encarnan una idea notable: precisamente porque no pueden abandonar su lugar, se las considera guardianes permanentes de la casa y la familia. Además, se les atribuyen poderes protectores contra la parálisis. El Dr. Stephan Herkenhoff, coleccionista de objetos lobi y reconocido experto en la materia, escribió en 2006 sobre los lobi en «Anonyme Schnitzer der Lobi» (Herkenhoff, Stephan y Petra / Katsouros, Floros y Sigrid. Hannover: Ethnographika Hannover): «Los lobi son originarios de Ghana. Hacia 1770, parte de ellos se trasladaron a Burkina Faso y, unos 100 años más tarde, también a Costa de Marfil. En esta zona donde confluyen tres países viven hoy en día unos 180 000 lobi. En 1898, las autoridades coloniales francesas agruparon a los lobi y a sus tribus vecinas —como los birifor, los dagara, los teguessie (thuna), los pougouli y los gan— bajo la denominación de «Cercle du Lobi» por motivos administrativos. A esta comunidad nos referimos hoy en día cuando hablamos del «arte de los lobi». Una particularidad del arte africano es que los talladores suelen permanecer en el anonimato. Por lo general, se trata de arte tribal que debe seguir un canon establecido y, solo en contadas ocasiones, de creaciones individuales. Por ello, rara vez se conoce el nombre de los talladores. Los coleccionistas de arte africano se preguntan, ante todo, de qué etnia procede un objeto. El nombre de los artistas individuales no reviste tanta importancia, a diferencia de lo que ocurre en el ámbito del arte occidental. En la mayoría de las tribus, la variedad de las obras escultóricas es relativamente escasa. El aspecto de las esculturas o las máscaras apenas ha variado de una generación de talladores a otra. En este aspecto, el arte de los lobi constituye una verdadera excepción. Aquí existe una gran diversidad iconográfica, tanto en lo que respecta al tamaño de las estatuas como a la diferente configuración de los detalles (boca, nariz, ojos, orejas, peinados, postura de los brazos, representación del pecho, el ombligo, los genitales, las piernas, las manos, los pies, etc.). Una de las razones de ello radica en la estructura de la tribu. No se trata de una comunidad dirigida de forma centralizada, sino de una sociedad acéfala. Los lobi no conocen reyes ni ciudades, sino únicamente jefes de clan y agrupaciones dispersas de viviendas con aspecto de fortalezas (denominadas «sukalas»). Por ello, apenas se producía intercambio de información a larga distancia. Esto dio lugar a que se desarrollaran muchos estilos y subestilos locales dentro de la convención estilística lobi. Además, no es fácil atribuir un objeto a un lugar de origen concreto. Esto se debe a que las familias lobi, tras dos o tres generaciones, abandonan su lugar de residencia debido al agotamiento de los campos y se trasladan a una nueva zona donde encuentran suelos vírgenes. Por eso, incluso allí mismo, en África, se obtienen respuestas diferentes cuando se pregunta a los lugareños de dónde procede una estatua (información oral de Thomas Waigel). Otra particularidad en la creación de las estatuas de los lobi se deriva del hecho de que, en principio, cualquier hombre puede convertirse en tallador. Bibliografía complementaria: Herkenhoff, Stephan y Petra (2013). Talladores de los lobi. Osnabrück: Stephan Herkenhoff. 300 / 600 CHF Peso en gramos: 949 Estado: Hammer Auktionen concede gran importancia a una descripción minuciosa y lo más precisa posible de todos los lotes ofrecidos en el catálogo. Cada lote se documenta mediante varias fotografías, cuyo objetivo es ofrecer una impresión lo más completa posible de su estado. Esto incluye, en particular, los signos visibles de uso, las irregularidades y los cambios debidos al paso del tiempo. Recomendamos a todos los interesados y pujadores que examinen detenidamente las fotografías antes de presentar una puja, ya que constituyen una parte esencial de la descripción del lote. Además, recomendamos, en la medida de lo posible, examinar los objetos en persona antes de la subasta. Todas las indicaciones sobre el estado se proporcionan según nuestro leal saber y entender y se basan en nuestra valoración profesional. 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