97 - PINTOR DE LA ESCUELA ITALIANA, SIGLO XVIII

PINTOR DE LA ESCUELA ITALIANA, SIGLO XVIII ADÁN Y EVA LLORAN LA MUERTE DE ABEL, MIENTRAS CAÍN HUYE Óleo sobre lienzo, 150 × 108 cm. Marco de madera dorada del siglo XVIII. El cuadro representa el momento inmediatamente posterior al primer fratricidio narrado en el Génesis (4, 8-12). En primer plano yace el cuerpo sin vida de Abel, mientras que Adán, arrodillado a su derecha, le levanta el brazo en un gesto de intenso patetismo. A la izquierda, Eva, de pie, manifiesta su dolor dirigiendo la mirada y el gesto hacia el cielo. A espaldas del joven se ven los animales del rebaño, una clara referencia a su condición de pastor, mientras que, a lo lejos, a la derecha, Caín se aleja del lugar del crimen, introduciendo en la escena un elemento narrativo adicional. La composición se articula según un esquema de gran eficacia teatral. El gran árbol que se eleva en el centro marca verticalmente el espacio, mientras que la disposición de las figuras en primer plano y la apertura del paisaje al fondo aportan profundidad a la escena. La gestualidad acentuada de los protagonistas y el uso de contrastes cromáticos contribuyen a la representación dramática del episodio.El tema de Adán y Eva llorando la muerte de Abel gozó de especial popularidad en la pintura italiana entre los siglos XVII y XVIII, dando lugar a diversas interpretaciones en las que el relato bíblico se transforma en una escena de intenso carácter patético y teatral. Por su tema y concepción narrativa, este cuadro se inscribe en la tradición figurativa a la que también pertenece la famosa composición de Alessandro Tiarini (Bolonia, 1577-1668), conservada en la Galería Palatina del Palacio Pitti de Florencia, que representa a Adán y Eva llorando la muerte de Abel. El éxito de esta composición continuó a lo largo del siglo XVIII. De hecho, en el inventario de 1713 de la colección del Gran Príncipe Ferdinando de Médici se documenta, junto al cuadro de Tiarini, también una versión realizada por el pintor florentino Francesco Petrucci (1660–1719), obra que hoy no se ha identificado con certeza. La difusión del tema queda además atestiguada por la tradición gráfica del siglo XVIII, en la que se repite la misma estructura narrativa del dolor de los progenitores ante el cuerpo de Abel y de la presencia de Caín huyendo en la lejanía. Sin embargo, el presente cuadro presenta variaciones significativas en la disposición de las figuras, en la relación entre los protagonistas y el paisaje y en la organización general de la escena. Estas características aconsejan no establecer, en el estado actual de los conocimientos, una derivación directa de un prototipo específico. No obstante, la monumentalidad de las figuras, la acentuada expresividad de los gestos, el carácter escenográfico de la composición y la amplia extensión del paisaje permiten situar la obra en el ámbito de la pintura del norte de Italia de la primera mitad del siglo XVIII. INFORME DE ESTADO Marco antiguo; no se observan intervenciones de restauración pictórica dignas de mención; el cuadro se encuentra en excelente estado de conservación.