1060 - Joseph Stieler

Joseph Stieler Retrato de Adelaide Schiasetti Óleo sobre lienzo (reforzado). 67 x 54 cm. En el reverso, transcripción de la antigua denominación con datos biográficos. Informe pericial Dra. Ulrike von Hase-Schmundt, Múnich, 10 de junio de 2021 (copia). Procedencia Colección del príncipe heredero Luis de Baviera. - Propiedad de la Casa Real de Baviera (etiqueta adhesiva en el reverso). - Vendida en 1928 por el Fondo de Compensación de los Wittelsbach a la Galería Wimmer, de Múnich. - Adquirida en la década de 1960 por el anterior propietario en la Kunsthaus Bühler, de Stuttgart. - Neumeister, Múnich, 1 de diciembre de 2021, lote 1122. - Colección privada del sur de Alemania. Bibliografía Catálogo de subasta de Joseph Stieler, 1821. - Legado de Leo von Klenze (1784-1864). BSB Klenzeana I/2. - R. Messerer (ed.): Correspondencia entre Luis I de Baviera y Georg von Dillis, 1807-1841. Múnich 1966, n.º 513,5 y 515,4 (las dos cartas relativas a la exposición de este cuadro, que datan de 1823). - U. v. Hase: Joseph Stieler 1781-1858. Múnich, 1971, p. 95. - G. Hojer: La galería de bellezas del rey Luis I. Múnich, 1979, p. 11. - F. Bronner: La Schiassetti. Jacquemont, Rossini, Stendhal... Una temporada parisina en el Théâtre-Italien 1824-1826. París, 2011. ¡Adelaide Schiasetti! Las actuaciones de la joven mezzosoprano italiana en la Ópera de la Corte de Múnich entusiasmaron no solo al público, sino también a la familia real bávara. Fue aclamada por sus interpretaciones en óperas de Rossini, pero también de Mozart, y los críticos se expresaron en los términos más elogiosos. Cantó en un acto privado ante la pareja real bávara; se rumorea que la reina le habría obsequiado, en señal de agradecimiento, un corazón engastado con diamantes. ¡Y el príncipe heredero de Baviera, sumamente receptivo a los encantos de sus contemporáneas, se enamoró perdidamente! ¿De dónde proviene esta información sobre una cantante hoy casi olvidada? Nada menos que Henry Beyle, que alcanzaría fama mundial bajo su seudónimo «Stendhal», nos transmitió en su correspondencia los datos más importantes: Stendhal, que pasó a la historia de la literatura con obras tan conocidas como «De l’Amour» (1822), «Le Rouge et le Noir» (1830) y «La Cartuja de Parma» (1839), que también gozó de una enorme popularidad en Alemania. Al echar la vista atrás, el gran amor de Stendhal por Italia y, en especial, por la ópera italiana, ha quedado a veces en un segundo plano frente a su fama como escritor. Y, sin embargo, le debemos mucho a esta pasión en lo que respecta a «nuestra» cantante. Stendhal era amigo de la familia Schiasetti durante su estancia en Milán; el padre de Adelaide, Fortunato —un general napoleónico— y el poeta pasaban mucho tiempo juntos. Fue también Stendhal quien apoyó con todas sus fuerzas la formación de Adelaide y, sobre todo, su carrera como cantante, después de que su padre falleciera prematuramente en 1813 y la familia se viera sumida en dificultades económicas. Stendhal también disfrutaba de actuaciones vocales privadas en la residencia de verano que compartían en Varese. Relató con empatía los primeros éxitos de la mezzosoprano en Múnich, donde estaba contratada desde 1818. La Ópera de Múnich figuraba entre aquellos teatros que —aunque contaban con modestos recursos económicos— promovían la ópera italiana por encima de lo habitual. Poco después de los estrenos en Italia, el público de Múnich ya podía disfrutar de las últimas creaciones procedentes de la «tierra del anhelo». Schiasetti cautivó a la ciudad de la Residencia con su voz: «La Srta. Schiasetti ha demostrado a lo largo de toda la temporada lo que un talento excepcional, unido a su gran diligencia y excelente voluntad, es capaz de aportar al funcionamiento de toda una institución, incluso con medios limitados (su voz es, a saber, de mezzosoprano)». (Allgemeine Musikalische Zeitung, con especial atención al Imperio austriaco, n.º 54, 7 de julio de 1821, «Informe musical desde Múnich», col. 425). Stendhal tampoco se cansó de facilitarle el traslado a París, adonde se mudaría en 1824. Una gran pérdida para Múnich: «La Sra. Schiasetti ha recibido una oferta muy ventajosa para la Ópera Italiana de París y, según se dice, ya la ha aceptado. —Esta pérdida es muy sensible y difícilmente sustituible incluso por una cantante de mayor talento, pues la gracia y la dulzura de todo su ser son de una rareza encantadora» (Abend-Zeitung. Wegweiser im Gebiete der Künste und Wissenschaften, n.º 19, 22 de enero de 1824, p. 76). Y aunque en París no le fueron concedidos éxitos de la misma magnitud a los que estaba acostumbrada en Múnich, Stendhal, en su papel de crítico musical, se esforzó sin cesar por promoverla. La prensa de habla alemana también informó del moderado éxito en París, debido, entre otras cosas, a los intentos de boicot por parte del público: «La señorita Schiasetti interpretó a lo largo de este mes el papel de Isabella en la ópera de Rossini: L’Italiana in Algeri».