1039 - Fede Galizia

Fede Galizia Melocotones y flores de jazmín en una cesta de mimbre Óleo sobre lienzo (reforzado). 32 x 40,5 cm. Informe pericial Prof. Dr. Flavio Caroli, s.d. - Prof. Dr. Flavio Caroli, Milán, 25 de febrero de 2025. Procedencia Colección privada italiana. Bibliografía F. Caroli: «Peschi di Galizia», en: Quadri e Sculture Rivista d'Arte, junio/julio de 1998, sin paginar. Este pequeño bodegón fue descubierto y publicado por primera vez por Flavio Caroli. Lo considera una variante excepcional de la composición de la colección Sperling de Nueva York. Tras un primer dictamen pericial, Caroli publicó el cuadro en 1998 y reafirmó su atribución en el año 2025. La composición, representada en primer plano, cautiva por su sencillez y elegancia. La artista consigue, con gran maestría, que los objetos destaquen sobre la oscuridad del fondo y sean iluminados por la luz, sin apartarse por ello de una representación precisa y fiel a la realidad de cada uno de ellos. Los bodegones de Galizia se caracterizan por una estructura compositiva clara, la ausencia de un fondo con perspectiva y la disposición frontal de los objetos. En sus obras, Fede Galizia combina la tradición lombarda del siglo XVI —y su predilección por la representación minuciosa de objetos inanimados— con influencias de la pintura del norte de Europa. En este sentido, fue de especial importancia Jan Brueghel el Viejo, quien en 1595/96 permaneció en el círculo milanés del cardenal Federico Borromeo. Sin embargo, el modelo más importante para la presente composición hay que buscarlo en Caravaggio y su observación directa de la naturaleza. En relación con la versión mencionada anteriormente, que se encuentra en Nueva York, Harris y Nochlin (1964) partieron de la hipótesis de que Fede Galizia debía de haber conocido la «Canestra di frutta» de Caravaggio, pintada hacia 1599, antes de desarrollar su propia composición, que presenta similitudes llamativas en varios detalles. Las autoras sospechaban, además, que el cuadro de Nueva York podría haber sido recortado: el espacio en primer plano resultaría inusualmente reducido, lo que haría que la composición pareciera más apretada. El descubrimiento de esta versión, de mayor amplitud, parece respaldar esta hipótesis formulada ya en 1964. Las repeticiones y variantes dentro de la obra de Galizia dan testimonio del éxito de sus composiciones y de un marcado interés por su arte entre los coleccionistas lombardos, entre los que los cuadros de caballete de pequeño formato gozaban de especial aprecio.