1018 - Jan Brueghel el Viejo

Jan Brueghel el Viejo Eneas saca a su padre, Anquises, de la Troya en llamas Óleo sobre cobre. 18,5 x 25,5 cm. Procedencia Colección privada alemana. Exposiciones «Die Nacht», Haus der Kunst, Múnich 1998/1999, n.º 52 (atribuida a Jan Brueghel I). Bibliografía Catálogo de la exposición de Múnich 1998/1999: «La noche», ed. por S. Rosenthal, Wabern/Berna 1998, p. 53, n.º 52. – K. Ertz: Jan Brueghel el Viejo (1568-1625), Lingen 2008-2010, vol. II, n.º 327, p. 672, fig. p. 671. – K. Renger y otros: Pintura flamenca del Barroco en la Alte Pinakothek, Múnich/Colonia 2002, p. 98 (descrita como «variante» del n.º de inventario 832). En el centro del cuadro se representa la escena de la huida del libro II de la «Eneida» de Virgilio (707-729), en la que Eneas narra la caída de Troya. Como símbolo del «pío Eneas», lleva a hombros a su anciano padre, Anquises, y lleva de la mano a su hijo Ascanio, mientras que su esposa Creusa se pierde en el caos de la huida. Jan Brueghel el Viejo sitúa al grupo en la parte inferior del cuadro, frente a un fondo de palacios antiguos de los que se elevan llamas ardientes y humo denso hacia la oscuridad de la noche. El tema ofrecía a Brueghel un escenario ideal para un virtuoso juego de luces y sombras. La única fuente de luz es el propio incendio: sumerge la arquitectura en siluetas nítidas, mientras que una cálida luz oblicua modela a los personajes. Según «Het Schilder-boeck» de Karel van Mander (Haarlem, 1604, cap. 7, fol. 32v, 42-44), este tipo de escenas de incendios («Brandjes») y la captura de reflejos de luz dramáticos se consideraban la prueba de fuego definitiva de la maestría pictórica. La fascinación de Brueghel por los incendios nocturnos tiene sus raíces en la tradición neerlandesa antigua, como la de Hieronymus Bosch. El fondo liso de cobre permitía esa delicada aplicación del color que reproduce con gran detalle las chispas y los reflejos más sutiles. Klaus Ertz describe la presente obra como una «repetición a escala reducida, pintada de su propia mano», de la famosa versión que se conserva en la Alte Pinakothek de Múnich (n.º de inventario 832). Estas planchas de cobre se contaban entre las piezas de colección más codiciadas de las cámaras de arte y de curiosidades de la corte.