1006 - Johann Koerbecke

Johann Koerbecke La visión de San Bernardo Óleo sobre madera de roble. 94 x 78,5 cm. Procedencia Hasta 1862, colección de Alexander Haindorf, Hamm. — Por herencia, colección de Sophie Loeb, de soltera Haindorf, Hamm. — Colección Loeb Caldenhof, fideicomiso, Hamm. - Por herencia, colección de Helene Sophie Victoria Hermine (llamada Ellen) Funke, de soltera Heintzmann, Hamm, 1934–19 de octubre de 1936. - 1936/37, Galería Stern, Düsseldorf. - 1936/37: Galería Hans Bammann, Düsseldorf. – Galería de arte P. de Boer, Ámsterdam. – Colecciones Estatales de Pintura de Baviera, Múnich, 1938 (adquirida mediante intercambio). - Devuelta en diciembre de 2025 a los herederos de Ellen Funke. Bibliografía A. Wormstall: «Zur Geschichte der Liesborner und Marienfelder Altargemälde», en: Westfälische Zeitschrift, LV (1897), p. 85 y ss. - J. Sommer: Johann Koerbecke. El maestro del retablo de Marienfeld de 1457, Münster 1937, págs. 54 y ss. – J. Prinz: Documentos sobre la historia de la familia de pintores Koerbecke, en: Westfalen, XXVI (1941), págs. 99-102. – H. Busch: El maestro del norte. La pintura neerlandesa antigua, 1450-1550, Hamburgo 1943, págs. 68 y ss. – P. Pieper: Pintores westfalianos del gótico tardío, 1440-1490 (catálogo de la exposición del Museo Regional de Westfalia de Münster, 1952), Münster 1952, págs. 3 y 23 y ss., n.º 68-69a. – A. Stange: «Pintura alemana del gótico», vol. 6: «El noroeste de Alemania en el periodo 1450-1515», Múnich/Berlín 1954, págs. 19 y 21. – K. Zuhorn: «El destino del fondo pictórico de Marienfeld tras la supresión de la abadía», en: *Westfälische Zeitschrift*, 103/104, 1954, págs. 196-200. - A. Stange: Catálogo crítico de las pinturas sobre tabla alemanas anteriores a Durero, vol. 1: Colonia, Bajo Rin, Westfalia, Hamburgo, Lübeck y Baja Sajonia, Múnich 1967, págs. 154 y ss. – Pinturas alemanas antiguas: Colonia y el noroeste de Alemania (Catálogo de referencia de las Colecciones Estatales de Pintura de Baviera, Múnich 1972), editado por Gisela Goldberg y Gisela Scheffler, Múnich 1972, pp. 180-184 (con toda la bibliografía anterior sobre la visión de San Bernardo). – W. Kohl: *Germania Sacra*, 3.ª serie, 2, La diócesis de Münster 11: La abadía cisterciense de Marienfeld, Berlín/Nueva York 2010, p. 41. Por motivos relacionados con la historia del arte, las dos importantes tablas (lote 1005 y lote 1006) se analizarán primero por separado y luego conjuntamente. Las representaciones de Johann Koerbecke de la «Visión de San Bernardo» y de la «Anunciación» (lote 1005) pueden identificarse, gracias a la tradición escrita, así como a sus características estilísticas y a la naturaleza del soporte pictórico, como el anverso y el reverso de un panel pintado por ambas caras que formaba parte de un políptico. Probablemente adornaban el exterior y el interior de un panel izquierdo del altar, que formaba parte de un retablo de la iglesia del monasterio de Marienfeld. Tras la supresión del monasterio cisterciense, el pintor Johann Christoph Rincklake (1764-1813) apartó de la venta, en febrero de 1804, un total de 19 valiosos paneles, entre los que destacaban los 16 paneles de la obra maestra de Koerbecke, el altar mayor de Marienfeld, terminado en 1457. Las tres tablas restantes pertenecían probablemente a otro retablo más pequeño de la iglesia del monasterio, que Koerbecke creó una o dos décadas más tarde; además de la tabla pintada por ambos lados, también formaba parte de él una representación del «Nacimiento de Cristo» (Colecciones Estatales de Pintura de Baviera, n.º de inventario 10347); se desconoce la tercera tabla. La división del panel pintado por ambas caras se llevó a cabo a instancias del marchante de arte Max Stern en 1936, en contra de la voluntad de la propietaria; desde entonces, las representaciones de la visión de San Bernardo y de la Anunciación permanecieron separadas y solo ahora vuelven a reunirse. Johann Koerbecke, nacido probablemente hacia 1410 en Coesfeld o Münster, es un destacado pintor del gótico tardío de Westfalia. Se formó con su padre o en otro taller local, posiblemente con el maestro del altar de Schöppingen. A partir de mediados de siglo, aparece documentado como ciudadano de la ciudad de Münster; allí dirigió un próspero taller hasta su muerte, el 13 de junio de 1490. Las primeras obras que se le atribuyen son pinturas sobre tabla de la iglesia colegiata de Langenhorst, que datan de alrededor de 1450. Koerbecke mantenía estrechos vínculos con el convento cisterciense de Marienfeld, que le encargó su obra más importante: para el retablo de reliquias del altar mayor de la iglesia del monasterio, terminado en 1457, pintó escenas de la Pasión y de la vida de María. Estas obras, hoy repartidas por museos de Europa y Estados Unidos —la mayoría de ellas se encuentran en el Museo Regional de Westfalia de Münster—, marcan el punto álgido de su obra madura y definen las características específicas de su lenguaje pictórico. Por ello, constituyen una base estilística fiable para atribuir a la obra de Koerbeck las tres tablas que formaban parte del retablo más pequeño, ya mencionado, de la iglesia del monasterio de Marienfeld. Las escenas conservadas sugieren que este retablo de alas presentaba en el interior la vida de María y, en el exterior, diversos temas relacionados con la orden cisterciense.