1004 - Tilman Riemenschneider y su taller

Tilman Riemenschneider y su taller Crucifijo El cuerpo es probablemente de tilo, con varias capas de pintura policromada; la cruz, con el travesaño vertical presumiblemente de tilo y restos de una antigua policromía, y el travesaño horizontal de madera de pino o alerce. Cuerpo esculpido en relieve, en posición erguida y tensa, fijado a la cruz (de época posterior, decorada con tallas planas) mediante tres clavos. La cabeza, con barba y corona de espinas, está inclinada hacia la izquierda; un mechón de pelo rizado cae sobre la axila izquierda y otro sobre el lado derecho del pecho. Los extremos del drapeado de tela, enrollado alrededor de las caderas y pasado entre las piernas, ondean a ambos lados. Se han restaurado ambos brazos y el pliegue izquierdo del drapeado de la tela; se ha repintado la pintura. La viga transversal vertical se ha recortado en la parte superior e inferior, posiblemente de la misma época; las vigas horizontales se han restaurado. Cuerpo: alt. aprox. 90; an. 84 cm; cruz: alt. 130; an. 99 cm. Informe pericial Dr. Albrecht Miller, 10 de febrero de 2026. Procedencia Colección de Georg Schuster (1869-1937), Múnich, hasta 1937. – Julius Böhler, Múnich, 17-18 de marzo de 1938, lote 129. – Adquirida allí en subasta por Henri Heilbronner, en calidad de intermediario de Julius Böhler, Múnich, y comprada el 7 de abril de 1938 por Julius Böhler, Múnich. – Adquirida el 9 de enero de 1941 por August Neuerburg (1884–1944), Hamburgo. – Hasta 2023, familia de Georg Schuster. – Neumeister, Múnich, subasta de aniversario, 20 y 21 de septiembre de 2023, lote 202. – Colección privada del sur de Alemania. Bibliografía H. Wilm: Die Sammlung Georg Schuster, Múnich 1937, p. 26, fig. 36 b, lámina 18. – H. Wilm: «La colección de Georg Schuster en Múnich 1937», Pantheon, XX (1937), págs. 293–301. – R. Kahsnitz: «Tilman Riemenschneider. Dos grupos escultóricos bajo la cruz de Cristo, en: Museo Nacional de Baviera de Múnich, Múnich 1997, pág. 13 y ss. – Catálogo de la exposición de Washington 1999/2000: Tilman Riemenschneider. Master Sculptor of the Late Middle Ages, Washington 2000, n.º 33 (el grupo de la crucifixión, actualmente en el Museo Regional de Hesse, Darmstadt). – Catálogo de la exposición de Würzburg 2004: Tilman Riemenschneider – Obras de su apogeo, Ratisbona 2004, n.º 30 y ss. La excelente calidad del tallado de este Cristo crucificado es evidente. Cada detalle de la anatomía, los rasgos faciales, así como el paño finamente plisado con los extremos ondeantes, remiten a los crucifijos publicados del mismo tipo que se encuentran en Darmstadt, en la iglesia parroquial de Aub, en la iglesia parroquial de Detwang, en la iglesia parroquial evangélica de San Mateo en Heroldsberg, en el convento de las Hermanas Vicentinas de Graz y en el antiguo Museo de Mainfrancia, hoy Museo de Franconia de Würzburg, que se realizaron entre 1485 y 1510. Debido a su cargo como concejal y, más tarde, como alcalde de Würzburg, Tilman Riemenschneider se vio obligado, a más tardar a partir de 1505, a ampliar la plantilla de su taller. A sus aprendices se sumaron entonces, de forma temporal, oficiales itinerantes que trabajaban para él y especialistas en los materiales que utilizaba: madera de tilo, arenisca y alabastro. La mayoría de sus obras posteriores son trabajos de taller, aunque fueron encargadas a él y su nombre avalaba su calidad. En última instancia, él mismo supervisó estos trabajos y dio el visto bueno para su entrega. La mayoría de sus esculturas son lo que hoy denominamos «de madera a la vista». Riemenschneider no empleaba a pintores de barnices ni a doradores, pero encargaba trabajos de policromía. Bajo la policromía posterior de este crucifijo también se encuentra una capa de pintura anterior. Tras su redescubrimiento en el siglo XIX, se creó un mito en torno a Tilman Riemenschneider y sus obras. Desde hace casi 200 años se le considera el más importante de todos los tallistas del Sacro Imperio Romano Germánico. Se desconoce su fecha de nacimiento; se supone que vino al mundo hacia el año 1460 en Heiligenstadt, en Turingia. Hacia 1465, la familia se traslada a Osterode, en la región del Harz. No es hasta 1479 cuando el nombre de Tilman Riemenschneider vuelve a aparecer en los archivos en relación con el altar de Santa Ana en la abadía de Haug, en Würzburg. La siguiente fecha documentada no es hasta el año 1483, cuando se convierte en miembro del gremio de San Lucas de Würzburg. Dos años más tarde se casa con la viuda Anna Schmidt, de soltera Uchenhofer, se convierte en ciudadano de Würzburg y obtiene el título de maestro. En 1490 firmó un contrato con el Ayuntamiento de Münnerstadt para un retablo en Santa María Magdalena, que terminó con retraso: en lugar de en Semana Santa, como se había acordado, lo terminó en 1492. El 5 de mayo de 1491 firma un contrato con la ciudad de Würzburg para la realización de dos esculturas, Adán y Eva, que no se colocaron ante el pórtico de la Capilla de Santa María hasta septiembre de 1493. En los años siguientes, su trabajo tuvo una gran demanda y recibió encargos de los ayuntamientos de Windsheim, Bamberg y Rothenburg, así como del príncipe-obispo de Würzburg, Lorenz von Bibra. En 1504 fue elegido miembro del consejo municipal de Würzburg y, al año siguiente, tuvo el honor de dar la bienvenida al emperador Maximiliano en representación de la ciudad. Tras la muerte de su primera esposa...