75 - COLLAR DE PASTAS AZULES Y ESMALTE DE PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX. Compuesto por tres paneles ovalados de filigrana de tamaño decreciente, engastados con pastas azules de corte ovalado, los paneles más pequeños con detalles de capullos en esmalte azul y blanco, unidos mediante cadenas de eslabones ornamentados y eslabones con capullos prensados y cuentas facetadas, que terminan en extremos en forma de diadema; la parte trasera de la cadena y el cierre son de época posterior. Tamaño/dimensiones: 45,5 cm de largo. Peso bruto: 14,7 gramos. Procedencia: Bonhams, Joyería, 9 de octubre de 2013, lote 156, procedente de la familia de William Holman Hunt; se indicaba que figuraba en el inventario de Gladys.Ilustrado en *Jewellery*, de H. Clifford Smith, en la página 330, publicado en 1908. William Holman Hunt (1827-1910) mostró talento artístico y pasión desde muy joven, a pesar de las objeciones de su padre a que siguiera una carrera en las artes. A pesar de ello, y de las dificultades económicas, su inquebrantable determinación por convertirse en artista le permitió hacer realidad sus ambiciones, ingresando en las Escuelas de la Real Academia en 1844. Durante ese tiempo conoció a su amigo de toda la vida, John Everett Millais, y juntos contribuyeron a sentar las bases de la Hermandad Prerrafaelita en 1848. Hunt también introdujo a Dante Gabriel Rossetti en la Hermandad durante su fundación, una alianza sobre la que más tarde reflexionaría de forma menos favorable.Centrándose en el realismo y el color vibrante, los temas principales de Hunt se inspiraban en el simbolismo religioso y la moralidad. Obras como *El chivo expiatorio*, pintada tras una estancia en Tierra Santa en la que estudió su paisaje, su luz y su topografía, y *La conciencia que despierta* reflejan su sensibilidad artística.Su vida personal fue, en ocasiones, tumultuosa. Tras un compromiso fallido con la prolífica modelo prerrafaelita Annie Miller —debido, en parte, al coqueteo de esta y a su posible relación con Rossetti—, también tuvo que soportar la muerte de su primera esposa, Fanny Waugh, poco más de un mes después del nacimiento de su hijo, Cyril Benoni. Más tarde se casó con la hermana menor de Fanny, Edith; la boda tuvo lugar en Suiza, ya que el matrimonio con la hermana de una esposa fallecida se consideraba entonces incestuoso y, por lo tanto, ilegal en Inglaterra. El matrimonio los alejó de sus familias, pero siguieron siendo fieles el uno al otro. Juntos tuvieron dos hijos: una hija, Gladys, y un hijo, Hilary. La historiadora del arte Judith Bronkhurst señala la existencia de un cuaderno sin fecha, con tapa marrón, escrito por Gladys y con la inscripción «Catálogo de joyas de plata de las obras de W. Holman-Hunt en el número 18 de Melbury Road». Los lotes 75, 76 y 78 se mencionan específicamente en el inventario, que recoge el contenido de la residencia donde Hunt falleció en 1910 y donde Edith siguió viviendo hasta su muerte en 1931.La hija de Hilary, Diana Holman-Hunt, escribió más tarde en sus memorias, *My Grandmothers and I*, que Edith solía decir: «El querido Holman simplemente me colmaba de regalos». Diana también describió una habitación del número 18 de Melbury Road, la casa de la familia Hunt, y escribió: «La habitación era como la cueva de Aladino, con todas aquellas joyas por todas partes y la bolsa de oro debajo de la cama».

COLLAR DE PASTAS AZULES Y ESMALTE DE PRINCIPIOS DEL SIGLO XIX. Compuesto por tres paneles ovalados de filigrana de tamaño decreciente, engastados con pastas azules de corte ovalado, los paneles más pequeños con detalles de capullos en esmalte azul y blanco, unidos mediante cadenas de eslabones ornamentados y eslabones con capullos prensados y cuentas facetadas, que terminan en extremos en forma de diadema; la parte trasera de la cadena y el cierre son de época posterior. Tamaño/dimensiones: 45,5 cm de largo. Peso bruto: 14,7 gramos. Procedencia: Bonhams, Joyería, 9 de octubre de 2013, lote 156, procedente de la familia de William Holman Hunt; se indicaba que figuraba en el inventario de Gladys.Ilustrado en *Jewellery*, de H. Clifford Smith, en la página 330, publicado en 1908. William Holman Hunt (1827-1910) mostró talento artístico y pasión desde muy joven, a pesar de las objeciones de su padre a que siguiera una carrera en las artes. A pesar de ello, y de las dificultades económicas, su inquebrantable determinación por convertirse en artista le permitió hacer realidad sus ambiciones, ingresando en las Escuelas de la Real Academia en 1844. Durante ese tiempo conoció a su amigo de toda la vida, John Everett Millais, y juntos contribuyeron a sentar las bases de la Hermandad Prerrafaelita en 1848. Hunt también introdujo a Dante Gabriel Rossetti en la Hermandad durante su fundación, una alianza sobre la que más tarde reflexionaría de forma menos favorable.Centrándose en el realismo y el color vibrante, los temas principales de Hunt se inspiraban en el simbolismo religioso y la moralidad. Obras como *El chivo expiatorio*, pintada tras una estancia en Tierra Santa en la que estudió su paisaje, su luz y su topografía, y *La conciencia que despierta* reflejan su sensibilidad artística.Su vida personal fue, en ocasiones, tumultuosa. Tras un compromiso fallido con la prolífica modelo prerrafaelita Annie Miller —debido, en parte, al coqueteo de esta y a su posible relación con Rossetti—, también tuvo que soportar la muerte de su primera esposa, Fanny Waugh, poco más de un mes después del nacimiento de su hijo, Cyril Benoni. Más tarde se casó con la hermana menor de Fanny, Edith; la boda tuvo lugar en Suiza, ya que el matrimonio con la hermana de una esposa fallecida se consideraba entonces incestuoso y, por lo tanto, ilegal en Inglaterra. El matrimonio los alejó de sus familias, pero siguieron siendo fieles el uno al otro. Juntos tuvieron dos hijos: una hija, Gladys, y un hijo, Hilary. La historiadora del arte Judith Bronkhurst señala la existencia de un cuaderno sin fecha, con tapa marrón, escrito por Gladys y con la inscripción «Catálogo de joyas de plata de las obras de W. Holman-Hunt en el número 18 de Melbury Road». Los lotes 75, 76 y 78 se mencionan específicamente en el inventario, que recoge el contenido de la residencia donde Hunt falleció en 1910 y donde Edith siguió viviendo hasta su muerte en 1931.La hija de Hilary, Diana Holman-Hunt, escribió más tarde en sus memorias, *My Grandmothers and I*, que Edith solía decir: «El querido Holman simplemente me colmaba de regalos». Diana también describió una habitación del número 18 de Melbury Road, la casa de la familia Hunt, y escribió: «La habitación era como la cueva de Aladino, con todas aquellas joyas por todas partes y la bolsa de oro debajo de la cama». Informe de estado: posibles marcas de control holandesas de Deventer de 1807 a 1812