300-BIS - ATRIBUIDO A FABERGÉ

ATRIBUIDO A FABERGÉ Pequeña figura de hipopótamo esculpida en bowenita, con los ojos formados por pequeños rubíes incrustados en una montura de plata. Rusia, San Petersburgo, atribuido a Fabergé, hacia 1900. Altura: 3 cm - Longitud: 5,2 cm - Profundidad: 3,1 cm (muy buen estado general) Procedencia: – Se cree que fue recibido como regalo del entorno de la princesa Salimah Aga Khan en los años 1965. – Colección particular. A finales del siglo XIX y principios del XX, la casa Fabergé desarrolló una notable producción de pequeñas esculturas de animales en piedras duras, auténticas obras maestras del arte lapidario ruso. Inspiradas, sobre todo, en los netsuke japoneses, estas creaciones combinan la observación naturalista con una sutil estilización de los volúmenes, dando prioridad a las siluetas compactas, las posturas expresivas y los efectos de la materia. Talladas en ágata, nefrita, bowenita o jaspe, solían adornarse con piedras preciosas que representaban los ojos de los animales. Nuestro hipopótamo se inscribe plenamente en este repertorio. Lejos de ser un tema aislado, los talleres de Fabergé lo interpretaron en varias variantes, de las cuales ocho ejemplares figuran en las colecciones reales británicas. Entre ellos figura un hipopótamo de ágata con los ojos engastados con diamantes, fechado hacia 1900 y probablemente adquirido por la reina Alexandra, conservado con el número de inventario RCIN 40337. Una segunda comparación especialmente significativa la ofrece el hipopótamo de nefrita conservado en el Walters Art Museum de Baltimore [n.º de inventario 42.355]. Adquirido directamente a Fabergé en San Petersburgo por Henry Walters en 1900, este objeto constituye un valioso testimonio contemporáneo de la producción de estas pequeñas esculturas de animales. Sus reducidas dimensiones, su modelado y el uso de piedras preciosas para los ojos reflejan las características propias de esta categoría de objetos. No obstante, la atribución de estas esculturas de animales sigue siendo una tarea delicada, ya que la mayoría de los ejemplares producidos para la casa Fabergé carecen de firma. El éxito que tuvieron estas creaciones desde su aparición dio lugar a numerosas imitaciones, tanto en Rusia como en el extranjero, algunas de las cuales se presentaron posteriormente como obras originales de la casa. Tal y como destaca el Museo de Arte de Cincinnati en su estudio dedicado a la colección de animales de Fabergé, la distinción radica a menudo en sutiles matices de ejecución: a la virtuosidad técnica se suma, en las creaciones auténticas, una singular capacidad para infundir vida y carácter a la materia. La expresividad de las posturas, la precisión de las proporciones y la delicadeza del modelado forman parte de esta cualidad propia de los mejores talleres de Fabergé, mientras que las imitaciones, a pesar de una aparente similitud formal, suelen delatar cierta rigidez o una menor sensibilidad en el tratamiento de los volúmenes. Estos rasgos estilísticos constituyen criterios de valoración importantes, que, no obstante, deben contrastarse con el examen de cada obra. La existencia de estas diferentes versiones, tanto en colecciones institucionales de primer orden como entre las obras documentadas en el mercado del arte, constituye un conjunto de comparaciones especialmente significativo para situar a nuestro hipopótamo en el repertorio de la casa Fabergé y respaldar su atribución a esta última.