107 - Hergé

Hergé HERGÉ TINTÍN Portada original de la revista francesa «Tintín», n.º 161, del 10 de octubre de 1978. El título es una reproducción superpuesta al original. Firmada. Tinta china sobre papel 36 × 48,2 cm (14,17 × 18,98 pulgadas) En 1978, Hergé se distanció de la revista Tintín. En desacuerdo con la línea editorial del semanario, ya casi no le entrega portadas. Además, no tiene prisa por dar continuidad al último álbum publicado, «Tintín y los Picaros», cuya historia había concluido en la revista dos años antes. Así pues, la revista Tintín sin Tintín corría el riesgo de prolongarse indefinidamente, cuando se enteró de que la SARL Cinq Pouces tomaba las riendas de la edición francesa de la revista. El redactor jefe designado, Christian Goux, rebosaba ideas para paliar esta ausencia. Hergé se sintió entonces inclinado a aceptar sus propuestas, empezando por la reedición de *El Loto Azul* en su versión original, pero adornada con colores inéditos. Hergé lo sabe: *El Loto Azul* está considerado su obra maestra. Él mismo recuerda con cariño este episodio que, ya en 1934, había permitido a Tintín humanizarse, abandonar sus prejuicios y abrirse «a los demás». Ofrecer a los lectores franceses la oportunidad de sumergirse en una historia que la mayoría de ellos nunca ha leído en este formato, y ofrecérsela en color: eso debería satisfacer a los nostálgicos y acallar a los impacientes. El lanzamiento de esta publicación está previsto para el 6 de octubre, y Hergé desea celebrarlo con una portada inédita. Jean-Clément Bismuth, director de la publicación, comprendió que al dibujante no le desagradaba «revisitar», cuarenta años después, el episodio que había resultado tan decisivo en su carrera. Desde el primer boceto, trazado con tinta china, Hergé confiere a la ilustración inaugural una dimensión emblemática. En el centro, coloca el título en vertical, en caracteres chinos. A la izquierda, sitúa a los «buenos», los defensores del «yin», y a la derecha a los «malos», los defensores del «yang». En un segundo boceto, a lápiz, perfila las formas de estos personajes. Por un lado, Tintín y Milú, el joven Tchang, el venerable Wang Jen-Ghié, su esposa y su hijo Wang Didi. Por otro lado, el horrible Mitsuhirato, su compatriota Yamato y el oficial japonés de las tropas de ocupación, los detestables Gibbons y Dawson, y, por último, el innoble Rastapopoulos. Por un lado, el infierno; por el otro, el paraíso. Los dos grupos se miran con recelo. A la hora de pasar a la fase de limpieza, Hergé se da cuenta de que los policías Dupond y Dupont no aparecerán en estos créditos. Para poder incluirlos, tiene que eliminar a alguien de la derecha: adiós a Yamato. Pero tendrá que resignarse a situar a uno de los dos policías del lado de los buenos y al otro del lado de los malos… Al fin y al cabo, en el episodio anterior, los dos compinches se mostraban ambiguos con respecto a Tintín, y mantienen esa actitud en *El Loto Azul*, pasando en un abrir y cerrar de ojos de amigos a enemigos, y viceversa. En cambio, la amistad que Hergé sentía por Jean-Clément Bismuth será evidente: dos semanas después del inicio de la publicación de *El Loto Azul* en *Tintín*, le regalará este dibujo, acompañado de una simpática dedicatoria. Philippe Goddin Bruselas, 3 de enero de 2015